TerritorioDesconocido 1
Joaquín Lara
Gemälde - 108 x 108 x 4 cm Gemälde - 42.5 x 42.5 x 1.6 inch
1.500 €
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TerritorioDesconocido 14,
2021
von Joaquín Lara
Gemälde : Mischtechnik 95 x 70 x 1 cm 37.4 x 27.6 x 0.4 inch
850 €
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Über das Kunstwerk
Unikat
Kunstwerk von Hand signiert
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Spanien
Titel:TerritorioDesconocido (Unknown Territory Series)
Mischtechnik auf Leinwand
Neuland
Malen zur Rettung eines „Momentes“ im Fluss der Landschaft. Das Register eines Gefühls in der ständigen Transformation einer Umgebung, die darum kämpft, ein anderes Gleichgewicht wiederherzustellen. Das Provisorische; das Willkürliche; das Beiläufige als Bezugspunkt.
Ich erinnere mich an Marcel Mariëns Satz „Vor der Schöpfung gab es Gott nicht“. Was die Arbeit umgibt, ist das Kontingente, das Fragmentarische, das Ephemere, die „wirre Masse“, das Chaos. Die künstlerische Praxis hilft dem Autor, wie jedes andere Medium, durch die Synergie, die sich aus der Entdeckung ergibt, das Wesentliche zu erkennen. Das Werk ist ein Mikrokosmos, in dem der Autor Lösungen erprobt, die jene „anima mundi“ auflösen, jene Harmonie, die hinter der chaotischen Erscheinung der Realität liegt.
Der Künstler steht vor einem Projekt ohne Hierarchien, in ständiger Kollision, einer Mischung aus unechten Techniken, die sich gegenseitig stören und das Medium und die Botschaft zusammenbrechen lassen. Die verschiedenen Stadien überlagern sich in beschleunigter Entropie, Bedeutungsreste treiben umher und versuchen sich zu gruppieren und zu verwandeln. Der Künstler macht ratlos eine Geste und beobachtet, wie er eingreift. Das Ereignis löscht die beginnende Ordnung aus, sehr bald klammert sich lautlos eine andere Ordnung an das Objekt, diese kompliziertere, aber schon Bastard, ohne Legitimation. Wird es ästhetisch machbar sein? Der Schiffbruch steht bevor, die Arbeit versinkt in der Bedeutungslosigkeit.
Dissonanzen, eklatante Widersprüche, Berichtigungen... Das Amorphe verdichtet sich Schritt für Schritt. Vielleicht“, so Adorno, „besteht eine der Aufgaben der Kunst darin, das Unartikulierte und Unausgegorene, das Unsinnige und Beliebige aus der Perspektive des Artikulierten und Geformten auszudrücken, ohne es zu rationalisieren und zu sozialisieren.“ Für ihn „ist die Aufgabe der Kunst ist nicht, eine artikulierte Form zu schaffen, sondern das Amorphe und Unartikulierte neu zu erfinden ... Nur durch Deformieren oder Zerlegen von bereits kollektiv Geformtem, um direkt Formlosigkeit zu erreichen, oder durch die Kraft des künstlerischen Willens, das Amorphe direkt zu beleuchten , kann man, wenn auch nur abstrakt, einen gewissen Anschein von Einzigartigkeit erfassen".
Zurück zum Werk, die Zeit hat ihren Sinn dekantiert, das Volle weicht dem Leeren, ein neuer Kreislauf beginnt. Flüsternd nähert sich der Künstler dem Bild, seine Methode besteht darin, zu proben und zu erforschen, wie jemand, der vorsichtig in unbekanntes Terrain vordringt.
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Mischtechnik auf Leinwand
Neuland
Malen zur Rettung eines „Momentes“ im Fluss der Landschaft. Das Register eines Gefühls in der ständigen Transformation einer Umgebung, die darum kämpft, ein anderes Gleichgewicht wiederherzustellen. Das Provisorische; das Willkürliche; das Beiläufige als Bezugspunkt.
Ich erinnere mich an Marcel Mariëns Satz „Vor der Schöpfung gab es Gott nicht“. Was die Arbeit umgibt, ist das Kontingente, das Fragmentarische, das Ephemere, die „wirre Masse“, das Chaos. Die künstlerische Praxis hilft dem Autor, wie jedes andere Medium, durch die Synergie, die sich aus der Entdeckung ergibt, das Wesentliche zu erkennen. Das Werk ist ein Mikrokosmos, in dem der Autor Lösungen erprobt, die jene „anima mundi“ auflösen, jene Harmonie, die hinter der chaotischen Erscheinung der Realität liegt.
Der Künstler steht vor einem Projekt ohne Hierarchien, in ständiger Kollision, einer Mischung aus unechten Techniken, die sich gegenseitig stören und das Medium und die Botschaft zusammenbrechen lassen. Die verschiedenen Stadien überlagern sich in beschleunigter Entropie, Bedeutungsreste treiben umher und versuchen sich zu gruppieren und zu verwandeln. Der Künstler macht ratlos eine Geste und beobachtet, wie er eingreift. Das Ereignis löscht die beginnende Ordnung aus, sehr bald klammert sich lautlos eine andere Ordnung an das Objekt, diese kompliziertere, aber schon Bastard, ohne Legitimation. Wird es ästhetisch machbar sein? Der Schiffbruch steht bevor, die Arbeit versinkt in der Bedeutungslosigkeit.
Dissonanzen, eklatante Widersprüche, Berichtigungen... Das Amorphe verdichtet sich Schritt für Schritt. Vielleicht“, so Adorno, „besteht eine der Aufgaben der Kunst darin, das Unartikulierte und Unausgegorene, das Unsinnige und Beliebige aus der Perspektive des Artikulierten und Geformten auszudrücken, ohne es zu rationalisieren und zu sozialisieren.“ Für ihn „ist die Aufgabe der Kunst ist nicht, eine artikulierte Form zu schaffen, sondern das Amorphe und Unartikulierte neu zu erfinden ... Nur durch Deformieren oder Zerlegen von bereits kollektiv Geformtem, um direkt Formlosigkeit zu erreichen, oder durch die Kraft des künstlerischen Willens, das Amorphe direkt zu beleuchten , kann man, wenn auch nur abstrakt, einen gewissen Anschein von Einzigartigkeit erfassen".
Zurück zum Werk, die Zeit hat ihren Sinn dekantiert, das Volle weicht dem Leeren, ein neuer Kreislauf beginnt. Flüsternd nähert sich der Künstler dem Bild, seine Methode besteht darin, zu proben und zu erforschen, wie jemand, der vorsichtig in unbekanntes Terrain vordringt.
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TerritorioDesconocido 3
Joaquín Lara
Gemälde - 108 x 108 x 4 cm Gemälde - 42.5 x 42.5 x 1.6 inch
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Gemälde - 95 x 95 x 1 cm Gemälde - 37.4 x 37.4 x 0.4 inch
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Joaquín Lara Maler und Fotograf.
Alles beginnt in den achtziger Jahren. Nachdem er die Fakultät für Informationswissenschaften durchlaufen hatte, wo Joaquin Lara seine Karriere in der Fotografie begann, veröffentlichte er in der Zeitschrift Muscaria, mit Oscar Amézaga, Roge Blasco, Roberto Moso usw. Schnell merkte er, dass er sich mehr für künstlerische Fotografie als für Journalismus interessierte. Er begann, durch verschiedene Werkstätten in Bilbao, Pepe Barceló, Roscubas zu wandern, wo er Carmelo Camacho und Fernando Biderbost traf, wo die Liebe zur Malerei sofort auftauchte, und begann in Fernandos Atelier "La Hispano Suiza" professionell zu malen. Von dort aus Die Ausstellungen, beide einzeln und kollektiv, die Wettbewerbe, mit einigem Erfolg, der ihn ermutigte, weiterzumachen, dauerten nicht lange.Ende der achtziger Jahre gelang es ihm, mit Frederic Amat in die Arteleku-Workshops einzutreten, was seine Vision von Malerei völlig veränderte Präsenz seine gigantischen Siebdrucke zu schaffen, waren drei Monate, in denen sich alles veränderte.
Mit diesem Gepäck und einem Kopf voller Projekte wechselt Joaquin Lara zu einem viel größeren Workshop in Las Cortes in Bilbao mit Fernando Galvan und Carmelo Camacho. Mitte der neunziger Jahre begann er, die Arbeit zu verlegen; Barrainkua, Arriola Cultur Etxea (Kurator von Peio Aguirre), Talleres Abiertos La Bolsa Bilbao, Teilnahme an der Veranstaltung „En Canal“ in einem Industriegebäude in Zorrozaurre mit Alberto Lomas als Kurator, Espacio Grossi etc.
Ende der neunziger Jahre zog er nach Vitoria, wo er eine neue Etappe begann und Künstler traf wie; Imanol Marrodán, Koko Rico, Edurne Herran, Iban Arroniz, Iñaki Larrimbe, Dorleta Ortiz de Elgea... Meine erste Ausstellung in Vitoria, 1998, im Kulturzentrum Montehermoso „The Tour of Objects“, „Horror Vacui“ im Espazio Zuloa " nach mehreren kollektiven und individuellen Ausstellungen zu Beginn des neuen Jahrhunderts, wie "La Vida Mixta" in der Txema Burgos Gallery in Bilbao, "Piktoplastikos" in der Caja Vital, "P.B.Series" Jamete Cuenca Gallery, "Unknown Territory" Blanca Galerie Soto Madrid usw.
Seine Arbeiten sind in verschiedenen Institutionen und Privatsammlungen vertreten.
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TerritorioDesconocido 14, 2021
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