Escultura Bronce
Dibujo : lápiz, bolígrafo · 12 x 12 x 1 cm 4.7 x 4.7 x 0.4 inch
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Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
12 x 12 x 1 cm 4.7 x 4.7 x 0.4 inch Altura x Anchura x Profundidad
Galería de arte
Referencias
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La obra "Japoneses XI" sirve como la conclusión definitiva de "Acto III. El Código de los Dibujos de Bolígrafo (Los Mensajes Secretos)", dando por finalizada toda la serie gráfica en madera. Partiendo del formato rectangular de las composiciones anteriores, esta obra adopta la forma circular del tondo, funcionando como un sello de cierre, un espejo introspectivo y la síntesis final donde la voz emancipada alcanza un estado de ser soberano sereno.
Análisis compositivo y estructura visual
El Formato Circular (Tondo y la Resolución del Ciclo): Elegir un soporte circular se aleja del formato panorámico extendido de los diptycos anteriores, enfocando la mirada en un único plano íntimo. El círculo evoca la finalización del ciclo de investigación y vida, actuando como una lente de aumento entrenada en la subjetividad recuperada de la protagonista.
La Mirada de la Protagonista Contemporánea: Ocupando el centro de la pieza se encuentra el retrato en primer plano de una mujer joven con cabello oscuro, flequillo texturizado y gafas redondas enmarcadas con alambre azul y verde esmeralda fino. Mirando a través de las lentes, ojos verde vibrantes se dirigen directamente al espectador con absoluta claridad y sin rastro de miedo. Sus mejillas suavemente sonrosadas y labios entreabiertos, revelando la punta de su lengua en un sutil gesto de ingenio tranquilo, solidifican su arquetipo como una mujer en pleno control de su intelecto y voz.
Contorno Cerúleo y Collage Tipográfico: La figura está destacada por el halo azul eléctrico característico del lenguaje gráfico a lo largo del Acto III. Flanqueando sus hombros hay fragmentos de texto impreso en caracteres japoneses, integrados en el collage como restos de tratados éticos, documentos legales o indagaciones existenciales.
Sustrato Botánico en Azul y Ocre: Rodeando la cabeza de la protagonista, un fondo ornamental de grandes peonias y flores de follaje en tonos azul cielo, blanco y ocre, sobre el cual revolotea una pequeña mariposa oscura. La naturaleza deja de ser una jaula decorativa y se convierte en un aura de paz restaurada.
Ubicación en la Narrativa de la Exposición
Cierre del Expediente Probatorio: cierra formalmente el archivo testimonial plasmado en bolígrafo. Tras el choque de mundos divergentes (), el horror y el trauma del abuso (), la huida (), y la afirmación de la risa cómplice (), esta obra cementa la imagen de alguien que ha cruzado el abismo y ha regresado intacta, en pleno posesión de su propia mirada.
Triunfo Sobre el Silencio de Hanazono: la pieza sella la resolución de la exposición: el silencio impuesto por el callejón oscuro y la tradición patriarcal ha sido desmantelado de manera definitiva. La mujer representada ya no se esconde detrás de la máscara ritual de la geisha ni permanece inmovilizada bajo la resina; es una presencia contemporánea autónoma y pensante cuyo rostro abierto se despide del espectador, afirmando la victoria final de la vida sobre el miedo.
Eugenio Montoro Aybar (nacido en 1974 en Granada, España, donde reside y trabaja actualmente) es un distinguido artista visual, investigador y educador con un doctorado en Bellas Artes por la Universidad de Granada, especializado en técnicas pictóricas y procedimientos artísticos. A lo largo de su carrera consolidada, ha combinado la investigación académica rigurosa y la pintura de bellas artes con la dirección de proyectos murales monumentales e iniciativas de conservación del patrimonio en escenarios nacionales e internacionales.
Entre sus destacados logros monumentales se encuentra la dirección y coordinación de los murales y pinturas decorativas para la réplica a escala real de la Alhambra de Granada en el Palacio Real Al-Yamamah en Riyadh (Arabia Saudita), encargada por el Rey Fahd bin Abdulaziz. En España, ha liderado prestigiosas restauraciones eclesiásticas, incluidos los altares monumentales de la Basílica de San Miguel Arcángel y la Basílica de San Andrés en Granada, así como las decoraciones murales de la Basílica de Lillo en Toledo.
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