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Takahiro Kudo, Untitled  (« Méthode de standardisation »)

Takahiro Kudo Untitled (« Méthode de standardisation »), 2015

Mise en situation Dessin 12.4 x 9 x 1 inch Oeuvre unique

1 183 $

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Takahiro Kudo, Untitled  (« Méthode de standardisation »)
Description
  • Proposé par

    Galerie d’art professionnelle
    Brussels - Belgique

  • Authentification

    Oeuvre vendue avec certificat d’authenticité

  • Signature

    Oeuvre signée à la main

  • Technique

    Dessin : Papier sur papier journal

  • Tirage

    Oeuvre Unique

  • Dimensions cm | inch

    12.4 x 9 x 1 inch

  • Encadrement

    Cadre avec verre musée en bois blanc

  • Guide du collectionneur

    • Tags
    • conceptuel

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Takahiro Kudo

Né(e) en: 1984

Japon

Takahiro Kudo a grandi à Osaka, suivant une éducation normative qui a fortement influencée sa personnalité, qu’il qualifie de standardisée. Suite à un bachelor et préalablement à un master au Kanazawa’s College, il s’investit dans le domaine médical, en étudiant au département d’Orthopédie et de Prothèse et en y effectuant un internat dans un atelier d’épithèse durant deux ans. Son but alors était d’y améliorer la précision de sa pratique générale, et il ne développa qu’ultérieurement des projets avec de la peau artificielle. Pourtant, cet aspect médical a modifié la manière dont il envisageait le travail de diagnose. En 2010, après avoir obtenu un master en Beaux-Arts au Kanazawa’s College of Arts, il s’établit à Gand en Belgique et y poursuivra un second master à la K.A.S.K, y débutant de nouveaux projets. En tant qu’individu standardisé, il place au cœur de sa pratique l’analyse du monde et la notion de restriction, tant au sens réel que théorique. “Nous sommes comme des oiseaux à l’intérieur de cages. La cage est appelée le corps. Je pourrais préciser que cette cage est un cerveau, équipé d’organes sensoriels. Puisque l’activité mentale de chacun est générée par cette cage vivante, personne ne peut franchir cette limite. Je considère cette restriction comme le fondement des activités humaines. Le mécanisme de restriction, notion qui fait référence à l’aspect structurel du contexte, est devenu un principe essentiel dans mon processus de production. Ainsi mon travail étudie et (re-)présente des choses obtenues par l’application de restriction, incluant toutes sortes de phénomènes naturels et artificiels ambiants. Par exemple dans Vos, j’emploie la forme comme restriction à l’expérience de la peau humaine. Avec Snow White, les facteurs environnementaux jouent ce rôle, en particulier l’électricité qui maintient la forme du lait congelé. Dans le projet FP, c’est l’humidité contenue dans un espace étanche et la nutrition d’un milieu de culture qui peuvent être indiquées. Dans le processus de visualisation, la chose est privée de son usage familier et de son contexte, et se présente comme simple matériau. Mon but est de permettre aux spectateurs une nouvelle rencontre avec les choses, ce qui amène souvent à l’évocation d’une sérénité poétique.” - TK
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