Black Soft Form 2, 2016

Bosiljka Zirojevic Lecic  

Ce relief monochrome explore la tension entre le volume et le vide. Les tons d'acrylique sombres dominent la surface. Le regard suit des lignes géométriques nettes. Elles créent un sens de profondeur architecturale. L'artiste traite la toile comme un objet tridimensionnel. Cette approche transforme un plan plat en une entité sculpturale. Les ombres jouent sur les plis et les reliefs subtils. La structure suggère un intérieur caché. Elle évoque une précision urbanistique. Un minimalisme audacieux définit la composition. Chaque angle semble intentionnel et précis. La profondeur est optique comme physique. Cette œuvre équilibre la force avec une qualité tactile douce. Elle reflète une carrière dédiée à la recherche des intersections spatiales. L'obscurité absorbe la lumière pour accentuer la forme. La géométrie parle là où la couleur reste silencieuse. Le résultat est une étude méditative de l'espace intérieur et extérieur. Les bords précis sculptent une carte rythmique sur la surface.

Le matériau dominant utilisé dans l'œuvre est le textile - un tissu industriel, qui dans le processus même de création devient le matériau qui "fait" l'image, c'est-à-dire la traduit en objet. En utilisant le textile comme élément de construction, le matériau lui-même devient la surface principale de l'objet - la représentation, avec certaines spécificités et qualités - douceur, élasticité, tactilité... L'organisation même de l'espace de l'image - objet est dominé par des formes géométriques, qui sont marquées par des joints (coutures) et qui s'emboîtent.
Parfois, les joints sont subtils et légèrement indiqués, et dans certaines œuvres ils sont robustes et accentués - créant ainsi un dessin en relief qui émerge de la surface dans l'espace. La douceur du matériau lui-même, qui constitue l'image et construit la composition, est contrastée avec la dureté du système linéaire du dessin, qui apparaît comme un réseau de lignes avec certaines dynamiques.

La prémisse de son expression artistique sur une longue période fait référence au besoin d'expérimentation constante avec la construction même de la peinture et le matériau dont elle est faite. Dans le système établi de formes géométriques et réduites qui composent son langage artistique, la surface de la peinture et sa valeur picturale s'imposent comme un autre champ d'action et de possibilité d'expression. Positionner le matériau comme un élément de construction de la peinture offre l'opportunité de travailler et d'explorer dans un champ élargi, où les propriétés caractéristiques des matériaux utilisés offrent un potentiel pour le développement d'une expression artistique spécifique. En utilisant des supports de peinture non conventionnels comme l'aluminium, le velours, le matériau PVC, le papier d'aluminium et le tissu de laine, la peinture devient partie d'un processus qui la traduit en peinture-objet, allant au-delà du système plastique établi d'organisation de la surface. Ce traitement sculptural de la peinture en tant qu'objet offre une large gamme de nouvelles modalités dans le positionnement de son effet visuel et spatial. En même temps, le matériau sélectionné, avec des interventions minimales, forme la base d'un système d'images et de formes géométriques qui sont consciemment dépourvus de couleur. Les matériaux utilisés sont le plus souvent achromatiques, et dans cet ordre réduit de tous les éléments formels, une relation est établie entre le rythme en tant qu'état et la rythmicité en tant que processus. Son approche architecturale de combinaison et de composition de formes réduites, qu'elle traite comme des plaques qui s'emboîtent, lui donne l'opportunité de se connecter analytiquement avec les éléments essentiels du système plastique : surface, ligne, couleur, matière et matériau. En mettant l'accent sur la composition et la structure de construction à travers les relations des formes, elle s'efforce d'obtenir un tout compact dans lequel toutes les relations sont soigneusement pensées.

Série Soft Forms.
Tissu de laine industriel, couture et pastel à l'huile sur toile peinte à l'acrylique.
Signé au dos par l'artiste.