Small Soft Form A & B, Diptych, 2014

Bosiljka Zirojevic Lecic  

Le noir profond domine ce diptyque saisissant. Les surfaces absorbent la lumière. Elles invitent à une exploration tactile. Chaque panneau révèle de subtils changements géométriques. Des plis doux émergent de l'obscurité. Ces intersections créent une tension entre le vide et le volume. La composition joue avec la perception. Elle transforme un plan plat en un espace sculptural. 
L'artiste apporte une formation académique rigoureuse à cette exploration. En tant que professeure et conservatrice, elle explore le dialogue entre les dimensions internes et externes. Son approche mêle abstraction et une compréhension profonde de la culture visuelle. Cette œuvre rejette les figures évidentes. Elle embrasse le pouvoir du silence. La palette monochrome focalise l'œil sur l'architecture précise de la forme. 
La lumière accroche les bords des plis perçus. Ces lignes guident le spectateur à travers un paysage méditatif. Le résultat est une étude sophistiquée du minimalisme. Elle équilibre la profondeur atmosphérique avec la précision structurelle. Les deux panneaux se reflètent et se complètent par des forces directionnelles opposées. Une énergie tranquille vibre dans l'étendue sombre. Tout converge dans un moment unique et focalisé de quiétude visuelle.

Le matériau utilisé dans cette série d'œuvres n'est pas typiquement pictural. En utilisant le velours comme base, il est positionné comme un élément de construction - le matériau n'est plus seulement la base de la peinture, mais devient la surface principale de l'objet - la représentation, avec certaines spécificités (doux, lisse, brillant, solide...). En même temps, le matériau sélectionné, avec des interventions minimales, forme la base d'un système d'images géométriques - des formes dénuées de couleur consciemment (j'utilise des matériaux achromatiques) et dans cet ordre réduit de tous les éléments formels, une relation de mouvements rythmiques en relation avec l'espace est établie. La structure abstraite des surfaces géométriques devient un jeu - la réflexion, qui passe du "signe formé" au "tout visuel". La prémisse de son expression artistique sur une longue période fait référence au besoin d'expérimentation constante avec la construction même de la peinture et le matériau dont elle est faite. Dans le système établi de formes géométriques réduites qui composent son langage artistique, la surface de la peinture et sa valeur picturale s'imposent comme un autre champ d'action et de possibilité d'expression. Positionner le matériau comme un élément de construction de la peinture offre l'opportunité de travailler et d'explorer dans un champ élargi, où les propriétés caractéristiques des matériaux utilisés offrent un potentiel pour le développement d'une expression artistique spécifique. En utilisant des supports picturaux non conventionnels comme l'aluminium, le velours, le matériau PVC, le papier d'aluminium et le tissu de laine, la peinture devient partie d'un processus qui la traduit en peinture-objet, dépassant le système plastique établi d'organisation de surface. Ce traitement sculptural de la peinture en tant qu'objet offre une large gamme de nouvelles modalités dans le positionnement de son effet visuel et spatial. En même temps, le matériau sélectionné, avec des interventions minimales, forme la base d'un système d'images et de formes géométriques dénuées de couleur consciemment. Les matériaux utilisés sont le plus souvent achromatiques, et dans cet ordre réduit de tous les éléments formels, une relation est établie entre le rythme en tant qu'état et la rythmicité en tant que processus. Son approche architecturale de combinaison et de composition de formes réduites, qu'elle traite comme des plaques qui s'emboîtent, lui donne l'opportunité de se connecter analytiquement avec les éléments essentiels du système plastique : surface, ligne, couleur, matière et matériau. En mettant l'accent sur la composition et la structure de construction à travers les relations des formes, elle s'efforce d'obtenir un tout compact dans lequel toutes les relations sont soigneusement pensées. 

Émulsion acrylique sur tissu velours noir industriel. Série de peintures en velours achromatique. Signé au dos par l'artiste. Dimensions : Taille globale : 7.9 H x 11.8 L x 1.5 P in. Taille individuelle : 7.9 H x 5.9 L x 1.5 P in.