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Tressage,
2017
Urban Art Fair 2025
Jeremy Vatutin
Gemälde : Zink
62.3 x 63 x 3 cm 24.5 x 24.8 x 1.2 inch
1.965 $
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Abmessungen cm • inch
62.3 x 63 x 3 cm 24.5 x 24.8 x 1.2 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Schweberahmen schwarz
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
64.2 x 65 x 4 cm 25.3 x 25.6 x 1.6 inch
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Hier ist eine mögliche Beschreibung dieser Arbeit:
Technik: Geflecht aus Altzink und Anthrazitzink
Dieses Werk von Jérémy Vatutin ist eine strukturierte Komposition, bei der industrielles Material zu einer künstlerischen Sprache wird. Durch das Flechten von Streifen aus Altzink und Anthrazitzink entsteht ein Schachbrettmuster, das mit Wahrnehmung und Tiefe spielt. Der Kontrast zwischen der Patina des alten Zinks und der Opazität des anthrazitfarbenen Zinks verleiht dem Ganzen eine reiche und subtile visuelle Textur.
Durch die mitunter unregelmäßige Ausrichtung der Bänder entsteht eine Dynamik der Brüche, die den Blick auf die Mitte des Werks lenkt und eine optische Vibration oder eine fortschreitende Veränderung des Gewebes hervorruft. Die Verwendung von Metall, das normalerweise für zweckmäßige Zwecke vorgesehen ist, wird hier umgeleitet, um eine minimalistische und raue Ästhetik zu erzeugen, wobei die Materialität und die Form recycelter Materialien betont werden.
Präsentiert in einem schlichten schwarzen Rahmen, besticht das Werk durch seine Ausgewogenheit zwischen geometrischer Strenge und organischen Variationen.
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Präsentation
Als Gefährte der Pflicht schöpft Jérémy Vatutin aus seiner Erfahrung einen poetischen Ansatz zur Architektur und eine Faszination für Materialien.
Inspiriert von optischer und kinetischer Kunst schafft er einzigartige Werke aus Zink und Blei, die er von den Dächern von Paris findet. Diese von der Zeit patinierten Metalle, Zeugen einer urbanen Erinnerung, werden zum Rohstoff seiner Kreationen.
In seiner Werkstatt entwickelt er ein Verfahren, das er „Oxidografie“ nennt, bei dem Zeit, Feuchtigkeit und sein Eingreifen die grafischen und strukturellen Nuancen des Metalls zum Vorschein bringen. Seine Werke, auf halbem Weg zwischen Skulptur und Malerei, kombinieren oft neue und alte Fragmente, um den Lauf der Zeit zu hinterfragen. Sie tragen die Namen der Sammlungsorte, zeichnen die Geschichte der Gebäude nach und dienen als Erinnerungsträger.
In seinen Arbeiten erforscht er Gegensätze wie voll und leer, beweglich und unbeweglich oder gefaltet und entfaltet und hebt dabei das Unsichtbare und das Paradox einer Schöpfung hervor, die aus zum Vergessen verurteilten Gebrauchsmaterialien geboren wurde. Durch die Reparatur von Dächern versucht Jeremy nach eigenen Angaben, „die Welt zu reparieren“, indem er an der Schnittstelle von Kunst und Handwerk Architekturfragmente in faszinierende Kunstwerke verwandelt.
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