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Karel Appel, Flying hat meets sleeping dog (from Happy meeting), Drucke auf Arches Papier
Karel Appel, Flying hat meets sleeping dog (from Happy meeting), Drucke auf Arches Papier
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Karel Appel, Flying hat meets sleeping dog (from Happy meeting), Drucke auf Arches Papier
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Flying hat meets sleeping dog (from Happy meeting), 1972
Karel Appel   Große Meister

Drucke : Lithografie · 66 x 84.6 cm 26 x 33.3 inch

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Drucke : nummeriert und limitiert auf 120 Exemplare

1 Exemplar vorhanden

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Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie

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Kunstwerk von Hand signiert

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Lithografie auf Arches Papier

Abmessungen ( cm • inch )

66 x 84.6 cm 26 x 33.3 inch Höhe × Breite × Tiefe

Verkauft von

Kunstgalerie

Galerie Dobkine • Frankreich

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Beschreibung
DIE GLÜCKLICHE BEGEGNUNG
Karel Appels Kunst war schon immer dem Überwinden von Grenzen gewidmet.
Nach seiner konservativen akademischen Ausbildung an der Königlichen Akademie in Amsterdam wurde er einer der Gründer der Cobra-Bewegung, einer Gruppe niederländischer, belgischer und dänischer Künstler, die sich mit einem rohen und gewalttätigen Primitivismus gegen die geometrische Tradition der Vorkriegsmoderne auflehnten und so einen Kontrapunkt zum aufkommenden Abstrakten Expressionismus in den Vereinigten Staaten bildeten.
Inspiriert, wie Dubuffet, von der Kunst sogenannter „primitiver“ Völker, Kinder und „Verrückter“, stieg Appel schnell zu einem der gewalttätigsten expressionistischen Maler der Nachkriegszeit auf. Sein spontaner und automatistischer Stil zeichnet sich durch dichte, leuchtende Pigmente und wirbelnde, elementare Formen aus, die mitunter an prähistorische Kreaturen oder maskenhafte Gesichter erinnern. Appels impulsive Energie trieb ihn auch dazu an, die Grenzen der Leinwand zu überschreiten und gewaltige Wandgemälde und monumentale Skulpturen aus Holz und Metall zu schaffen, die in leuchtenden und dramatischen Farben erstrahlen.
Im Laufe der Jahre, selbst als die künstlerische Revolution zu einer etablierten Tradition wurde, wandelte sich Appels Kunst und gewann an Lyrik, ohne dabei die Leuchtkraft ihrer Farben oder die dynamische Intensität ihrer Formen einzubüßen. Der frontale Angriff wich einem umfassenderen Impuls, der darauf abzielte, Brücken zwischen verschiedenen künstlerischen Medien (seit über einem Jahrzehnt experimentiert er mit elektronischer Musik) und zwischen nationalen und kulturellen Traditionen zu schlagen (in den letzten Jahren bereiste Appel ausgiebig Nepal und andere Teile Südostasiens und nahm subtile Elemente ihrer künstlerischen Traditionen und ihren verbindenden Geist in sich auf).
Es ist daher besonders passend, dass die für Editions Press entstandene Lithografienserie den Titel „Die glückliche Begegnung“ trägt. Bezeichnend ist auch, dass Appel diese sechs Drucke während einer dreitägigen Phase intensiver und konzentrierter Tätigkeit in der Werkstatt von Editions Press in San Francisco im Winter 1973/74 schuf und dass er dabei nicht einfach die traditionellen lithografischen Techniken fortsetzte, auf die er sich bei seinen vorherigen Ausflügen in dieses Medium hauptsächlich beschränkt hatte.

Wie viele bedeutende Künstler, die in den Werkstätten von Editions Press eine einzigartige Kombination aus hochqualifizierten Handwerkern und einer ungezwungenen, neuen Ideen gegenüber aufgeschlossenen Atmosphäre vorfanden, nutzte auch Appel diese Umstände, um mit ambitionierten neuen Konzepten zu experimentieren oder glückliche Zufälle aufzugreifen und zu sehen, wohin sie ihn führen würden.


Die sechs Lithografien in diesem Portfolio stellen somit Appels erste Verwendung von Blattgold und Blattsilber als Hintergrund dar, auf den die lithografierten Bilder sorgfältig „geklebt“ wurden – ausgeschnitten und dann auf jeden einzelnen Druck aufgeklebt. Dieses Verfahren verleiht so ausdrucksstarken und lebendigen Bildern wie „Frau mit goldenem Auge“, „Kind springt auf blauem Hut“ und „Fliegender Hut trifft schlafenden Hund“ eine üppige, sinnliche Opulenz. Sein Werk „Sie ist wieder da“ zeigt zwei und sogar drei in die Oberfläche des Drucks geprägte „Terrassen“, die fließende Formen und erhabene Rhythmen erzeugen, die die durch Linie und Farbe definierten Formen mal aufgreifen, mal kontrastieren – eine weitere Premiere für Appel. „Warten auf den zweiten Kuss“ ist zugegebenermaßen eine konventionelle und geradlinige Lithografie, doch wie die meisten anderen Lithografien dieser Serie enthält sie fast ein Dutzend verschiedene Farben.


Die Drucke offenbaren eine ähnliche Vielfalt an Stilen und Ausdrucksnuancen. „Frau mit goldenem Auge“ demonstriert Appels zutiefst persönliche Art, eine einzelne Linie wandern, schweifen und sich mit sich selbst verflechten zu lassen, bis sie ein Bild suggeriert, das jeder erkennen kann – ohne dass es unbedingt tatsächlich eine „Frau mit einem goldenen Auge“ sein muss. Denn in Appels Werk, wie in der Kinderkunst, vermutet man oft, dass der Titel erst im Nachhinein, nach dem Bild selbst, entsteht und dass es uns freisteht, hineinzuinterpretieren, was immer wir wollen.


In „Komm zurück, Kätzchen“ – wie in den meisten seiner anderen Drucke – wandert eine kräftige schwarze Linie durch Bereiche leuchtender Farben mit zackigen, fließenden Konturen, die gewissermaßen auch Linien sind, die zu Formen verflacht sind. Alle scheinen von einer eigenen Bewegung beseelt und vermitteln ein Gefühl immenser Energie und spontaner Entstehung. Doch letztendlich verschmelzen sie – ebenso sehr in der Vorstellung des Betrachters wie auf dem gedruckten Blatt – zu Bildern, die ebenso vieldeutig und eindringlich wie oberflächlich kühn und kraftvoll wirken.


„Als ich in meinen früheren Gemälden Rot verwendete, bedeutete es meist Blut und Gewalt“, erklärte Appel kürzlich. „Heute repräsentiert es eher Licht oder den Himmel.“ Das mag stimmen, und der erste Eindruck, der dem Betrachter dieser Lithografien vermittelt wird, ist zweifellos der ihrer scheinbar ungezügelten Fantasie und ihres unbeschwerten Humors. Doch bei genauerem Hinsehen fragt man sich, ob in dieser Welt kindlicher Unschuld und Freude, die Appels Werk heraufbeschwört, wirklich alles so zufällig ist. Warum springt der Junge auf den Hut? Warum dieses Beharren auf „Gesichtern“ und Figuren, die irgendwie voneinander isoliert wirken, sowohl bildlich als auch psychologisch? Warum finden sich in einem Portfolio mit dem Titel „Die glückliche Begegnung“ so viele Motive der Trennung – „Komm zurück, Kätzchen“, „Warten auf den zweiten Kuss“, „Sie ist wieder da“ –, was umso beunruhigender ist, als die kleine, zusammengekauerte Gestalt links ausgesprochen unglücklich wirkt? Unter der Heiterkeit und dem Charme dieser Drucke deutet Appel meiner Meinung nach eindringlich die dunkleren, tragischeren Strömungen an, die Unschuld und Begegnungen zugrunde liegen. Genau das verleiht seinem Werk seine seltsame, verstörende und zugleich entwaffnende Kraft.


— Thomas Albright, Kunstkritiker, San Francisco Chronicle

Abstrakt

Mehrfarben

Beige

Himmelblau
Karel Appel, Flying hat meets sleeping dog (from Happy meeting)
Karel Appel

Karel Appel

Niederlande  • 1921  - 2006
218 anhänger

Präsentation

Karel Appel war ein niederländischer Künstler, der 1921 in Amsterdam geboren wurde (und 2006 starb). Von 1940 bis 1943 studierte er an der Amsterdamer Akademie der Schönen Künste.

Im Jahr 1948 gründete Karel Appel zusammen mit Corneille und Constant die experimentelle Gruppe „Reflex“, den niederländischen Zweig der CoBra-Gruppe , einer Bewegung, die Künstler aus Kopenhagen, Brüssel und Amsterdam vereinte und als Reaktion auf den Streit zwischen Abstraktion und Figuration entstand. Die Künstler dieser Bewegung vereinte ihr Interesse an primitiver, naiver und populärer Kunst und die Idee, dass jeder Kunst ausüben könne.

Beeinflusst von den Werken Pablo Picassos, Paul Klees und Henri Matisses ist Karel Appel insbesondere für seine zahlreichen Holzrelieftafeln und seine Wandgemälde zum Thema Kindheit bekannt. Seine Werke liegen am Rande der Abstraktion und zeichnen sich durch die Verwendung heller, kräftiger Farben in einer naiven und aufgeladenen Ästhetik aus.

Im Jahr 2009 widmete ihm die Galerie Lelong eine Ausstellung mit dem Titel „Paintings 2000-2001“ und im Jahr 2012 wurden seine Werke im Rahmen der Ausstellung „Cobra – Unter dem Blick einer leidenschaftlichen Person“ im LAAC in Dünkirchen präsentiert. Im Jahr 2017 würdigte ihn das Museum für Moderne Kunst in Paris mit einer Ausstellung, die seine künstlerische Karriere von den Anfängen von CoBrA bis zu seinem Tod nachzeichnete.

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