Escultura Bronce
Yoshiko, 2025
Pintura : técnica mixta · 26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch
2.420 €
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Acerca de la obra
Tipo
Pintura : Obra de arte única
Estado
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Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
técnica mixta sobre plancha
Dimensiones ( cm • inch )
26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Galería de arte
Referencias
Vendedor certificado desde 2026
Descripción
La pieza "Yoshiko" se sitúa directamente dentro de la segunda fase del acto conceptual de apertura de la exposición: "Atrapamiento (La Resina)", enmarcada dentro del marco general de . En esta obra, el cambio técnico y temático anticipado por la artista tiene pleno efecto: la exquisita pintura figurativa choca de frente con los gráficos explícitos del manga, todo sumergido y sellado bajo una densa capa vitrificada.
Leitmotivo Poético
El haiku original de la artista captura la tensión entre la quietud hipnótica del retrato, la saturación gráfica de su fondo y el brillo sintético que lo sella:
Análisis Formal y Estético
El Tondo Medallón y el Modelado Pictórico: Anclando el núcleo de la composición, un círculo se sitúa contra un lavado cálido, dorado ámbar. El retrato de Yoshiko se ejecuta con una destreza gráfica y pictórica notable: piel aterciopelada con tonos cálidos, labios llenos en terracota, un peinado alto texturizado orgánicamente, y, sobre todo, una mirada directa e inquebrantable que confronta al espectador.
El Sustrato de Collage (El Fondo de Cómic): Divergiendo de las sedas y las escenas pastorales de las piezas de apertura, el collage de fondo está compuesto por paneles de manga japonés impresos. Estas viñetas representan a dos figuras femeninas renderizadas con una tensión erótica acentuada, apiñadas por globos de diálogo japoneses, efectos de sonido y códigos visuales de mercado masivo. Directamente encima del tondo, el nombre "YOSHIKO" está estampado en letras rojas en negrita, funcionando como una etiqueta de espécimen o etiqueta de marca.
Encapsulada en Resina Epoxi y Brillo Sintético: Toda la composición está encapsulada bajo un grueso estrato de resina epoxi cristalina, acentuada a lo largo de los bordes con motas de purpurina iridiscente y brillo sintético. En lugar de funcionar meramente como un barniz protector, este acabado industrial congela toda la disposición en un plano inmutable, parecido al cristal.
Ubicación Dentro del Arco de la Exposición
En el diseño conceptual de Eugenio Montoro Aybar, "Yoshiko" ilustra marcadamente el choque entre la belleza prístina y la comodificación:
La Resina como Trampa Visual: La resina luminosa actúa como la metáfora central de la serie: inmortaliza el encanto del sujeto a través del tiempo, pero la atrapa como cautiva inescapable de su propia perfección impecable.
Exponiendo la Vulnerabilidad: Despojando la máscara protectora de la tradición clásica, el telón de fondo de cómic trae a primer plano cuestiones de hipersexualización corporal, consumo mediático y la agresión implícita que acecha detrás de la estética pop japonesa.
Renacimiento y Resiliencia: Como se captura en la línea final (), la aparición de la figura no ocurre dentro de un paraíso botánico prístino, sino en medio del ruido abrasivo, los trazos de tinta y el brillo sintético de la cultura pop urbana, sirviendo como prólogo inmediato a la violencia desenfrenada y el ambiente nocturno del Acto II en Hanazono.
Presentación
Eugenio Montoro Aybar (nacido en 1974 en Granada, España, donde reside y trabaja actualmente) es un distinguido artista visual, investigador y educador con un doctorado en Bellas Artes por la Universidad de Granada, especializado en técnicas pictóricas y procedimientos artísticos. A lo largo de su carrera consolidada, ha combinado la investigación académica rigurosa y la pintura de bellas artes con la dirección de proyectos murales monumentales e iniciativas de conservación del patrimonio en escenarios nacionales e internacionales.
Entre sus destacados logros monumentales se encuentra la dirección y coordinación de los murales y pinturas decorativas para la réplica a escala real de la Alhambra de Granada en el Palacio Real Al-Yamamah en Riyadh (Arabia Saudita), encargada por el Rey Fahd bin Abdulaziz. En España, ha liderado prestigiosas restauraciones eclesiásticas, incluidos los altares monumentales de la Basílica de San Miguel Arcángel y la Basílica de San Andrés en Granada, así como las decoraciones murales de la Basílica de Lillo en Toledo.
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