Sculpture Bronze
Japanese II, 2025
Dessin : crayon, stylo bille · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
970 €
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À propos de l'œuvre
Type
Dessin : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
crayon , stylo bille sur planche
Dimensions ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Description
Dans la progression narrative du troisième mouvement — "Acte III. Le Code des Dessins au Stylo (Les Messages Secrets)" — l'œuvre "Japoneses II" ancre la section thématique dédiée à "La Violence Explicite et la Rupture du Silence". S'imposant comme l'une des pièces les plus chargées émotionnellement de l'exposition, elle marque l'effondrement absolu de la retenue orientale traditionnelle, échangeant la sérénité idéalisée contre un cri de terreur et de détresse sans artifice.
Analyse Compositionnelle et Rupture Émotionnelle
Briser la Façade de la Rétention : S'écartant nettement des expressions détachées et énigmatiques de l'Acte I, les deux visages féminins sont tordus par un choc, une douleur et une peur manifestes. Leurs yeux écarquillés et remplis de larmes, leurs sourcils tendus et leurs lèvres entrouvertes figés dans un halètement silencieux exposent une détresse psychologique brute. Le masque conventionnel de l'aplomb ornemental est violemment dépouillé.
Un Dialogue à Travers le Temps (Tradition et Présent) : À Gauche — La Figure Classique (Geisha / Maiko) : Une coiffure complexe ornée de peignes et de épingles florales, drapée dans du soie écarlate cérémonielle. Pourtant, sous la poudre rituelle et les cosmétiques, une vulnérabilité physique et émotionnelle viscérale perce. À Droite — Le Sujet Contemporain : Style moderne avec des mèches lâches encadrant des épaules nues dans un haut vert émeraude vibrant. Cette figure fait écho à des compositions antérieures (telles qu'et ), illustrant que la violence genrée transcende les époques historiques, victimisant les femmes quelle que soit l'époque ou la tenue vestimentaire.
La Ligne au Stylo comme Preuve : Le travail virtuose du trait au stylo-plume et au crayon fonctionne comme une documentation médico-légale dans le dossier d'un enquêteur. Sa précision incisive expose la vulnérabilité tendre de la chair humaine. En arrière-plan, comme des traces fantomatiques d'un paradis perdu, des cranes blancs dérivent sur des lavis lavande pâle, formant un contrepoint tragique au traumatisme du premier plan.
Calligraphie Verte : Un Manifeste de Résilience
Le vide entre les deux visages est occupé par des caractères japonais proéminents rendus dans une encre vert feu vibrant. L'écriture agit comme un manifeste conceptuel ouvert d'endurance et d'agentivité :
Signification Textuelle : L'inscription calligraphique médite sur la lutte existentielle et la résolution intérieure :
La Voix Conquérant le Silence : Contrairement à , où le texte agissait comme un mur impénétrable, ici l'écriture lie les deux femmes dans une résilience collective. Elle articule visuellement les déclarations anti-abus fondamentales de l'exposition (), affirmant que la libération et la guérison commencent au moment où le silence immaculé est brisé.
Placement dans l'Arc de l'Exposition
De la Dissimulation au Témoignage Direct : Alors que l'Acte II () cartographiait la violence à travers des éclaboussures de sang et des ruelles urbaines hostiles, il confronte le spectateur à son coût humain direct.
Le Silence Brisé : La feuille saisit le tournant de l'investigation visuelle de Montoro Aybar : le moment où les sujets cessent d'être des trophées esthétiques réduits au silence sous résine, affirmant leur traumatisme par une réappropriation inflexible de la voix et de la vie.
Présentation
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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