Japanese V, 2025
Dessin : crayon, stylo bille · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
1 114 $US
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À propos de l'œuvre
Type
Dessin : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
crayon , stylo bille sur planche
Dimensions ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Description
L'œuvre "Japoneses V" fait progresser la trajectoire conceptuelle de la dernière section : "Acte III. Le Code des Dessins à Stylo (Les Messages Secrets)". Dans la conception narrative de l'exposition, ce dessin introduit les thèmes de la guérison du traumatisme, de la recherche d'un sanctuaire émotionnel et de la culture d'une intimité fragile en défi à l'hostilité extérieure.
Le Support Matériel : Le Billet de Banque Européen comme Espace d'Exil
S'écartant de , qui utilisait un billet de dollar américain, ce dessin utilise une authentique vieille banque européenne de 10 guilders (, émission d'Amsterdam, 1968, présentant un portrait gravé de Frans Hals) :
Transition Géographique : L'introduction d'une monnaie européenne déplace le décor loin des ruelles claustrophobiques de Tokyo, déplaçant le drame dans le domaine de la migration, du déplacement ou de la fuite vers une ville européenne (Delft).
Monnaie et Rédemption : Tout en maintenant la question générale sur la marchandisation corporelle et la valeur fiscale, l'œuvre inverse son sens : la monnaie cesse d'être une étiquette d'inventaire sur la chair humaine pour devenir au contraire une relique tangible du transit, un ticket d'évasion, ou la preuve d'une tentative de se libérer du monde criminel.
Analyse Compositionnelle et Structure Visuelle
Le Portrait d'Emma (Vulnérabilité Intellectuelle) : Ancrant le côté droit se trouve le portrait d'une jeune femme portant des lunettes à monture sombre contemporaine. Son apparence marque une rupture nette avec le style geisha ritualisé : un chignon décontracté, une peau naturelle sans masques cosmétiques, et un regard attentif et serein. Les lunettes signifient la lucidité, la distance critique et un refus de la sensualisation forcée.
Le Chat Vagabond (Vulnérabilité Proche) : À gauche, rendu avec une sensibilité anatomique fine et un hachurage croisé dense, repose un chat rayé aux yeux vert émeraude saisissants. L'archétype félin évoque la solitude urbaine, le sans-abrisme et un attunement silencieux à la fragilité partagée.
L'Idiome du Stylo : L'interaction délicate de l'encre et du graphite s'intègre aux motifs guillochés complexes et aux gravures de sécurité de la note. Les lignes vibrantes délivrent l'immédiateté confidentielle d'un entrée de journal intime ou d'un document probatoire.
Inscription en Anglais : La Parabole des Deux Âmes Blessées
En remplaçant l'écriture japonaise, l'espace restant est occupé par un texte anglais manuscrit inscrit en vert vif sur la surface gravée :
Le Texte Inscrit :
Résonance Conceptuelle : Le passage s'aligne sur les principes centraux de l'Acte III concernant la récupération de la violence domestique et du contrôle coercitif (). La délivrance devient réciproque : la protagoniste récupère sa propre capacité d'action et sa capacité de confiance précisément en offrant un abri à une autre créature sans défense.
Rôle dans l'Arc de l'Exposition
De la Terreur au Sanctuaire : Contrairement à l'angoisse manifeste de et à l'enlèvement imminent documentés dans , cette œuvre introduit une pause psychologique essentielle—un seuil réparateur de quiétude et de guérison émotionnelle.
Résilience au-delà de la Rupture : L'œuvre confirme que le code du stylo opère non seulement comme un enregistrement médico-légal de la violence criminelle, mais comme une chronique intime d'endurance spirituelle à travers laquelle les vies fracturées récupèrent leur dignité et redescendent dans la lumière.
Présentation
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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