Sculpture Bronze
Natsuko (1), 2025
Peinture : techniques mixtes · 24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch
2 420 €
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
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Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Description
Dans le premier acte de l'exposition — l'œuvre "Madama Butterfly" s'impose comme une incarnation symbolique primordiale de la scène "L'Emprisonnement (La Résine)". S'appuyant sur l'archétype de Cio-Cio-San — l'héroïne orientale fragile sacrifiée aux illusions et à l'intérêt égoïste extérieur — l'artiste reconçoit la vulnérabilité féminine à travers le prisme de la beauté statique et de la marchandisation moderne.
Léitmotiv Poétique
Le haïku original de l'artiste établit le ton émotionnel et conceptuel, capturant le tremblement et l'existence précaire du sujet :
Composition, Forme et Artistique
Format Circulaire (Grand Tondo) : S'écartant des œuvres situées dans des boîtes à ombres rectangulaires profondes, cette pièce est résolue en un médaillon circulaire expansif (). Intégré à celui-ci se trouve un disque de portrait intérieur bordé d'une fine bordure festonnée cramoisie, générant un effet de cadre concentrique double.
Le Portrait Peint : Le cercle intérieur présente une ressemblance figurative exquisément rendue. Les contours du visage sont définis avec un réalisme tendre : peau d'albâtre caressée d'une rougeur chaude, lèvres corail, cheveux noirs soigneusement rassemblés, et yeux clairs fixant au-delà du spectateur avec un détachement tranquille. Elle porte une nuisette bleu sarcelle contemporaine avec de délicates bretelles, accentuant ses épaules et ses clavicules exposées.
Typographie et Étiquetage : À gauche du visage, le titre "MADAMA BUTTERFLY" est estampé en lettres capitales rouges, tandis que le nom "NATSUKI" apparaît en bleu sur le bord supérieur, reliant cette figure au répertoire récurrent de l'exposition et évoquant des idées d'inventaire ou de spécimens catalogués.
Papillons, Grênes et Collage : L'anneau extérieur est chargé d'iconographie japonaise classique : branches de prunier en fleurs et silhouettes de grêles sur un plan ocre-rouge. Des papillons réalistes et un papillon avec des ailes émeraude, or et à motifs sont ancrés dans la section inférieure, traduisant les "ailes de soie" en forme tangible.
Encapsulation dans la Résine Époxy : L'ensemble du panneau circulaire est submergé sous un stratum lourd et cristallin de résine époxy. Sous ce glaçage industriel, les papillons et le portrait sont figés comme une exposition entomologique préservée dans de l'ambre synthétique.
Placement dans la Dramaturgie Conceptuelle
À travers le projet global de Montoro Aybar, "Madama Butterfly" expose la friction fondamentale entre le plaisir esthétique et la subjugation :
Métaphore de l'Espécimen Entomologique : Un papillon piégé sous résine sert d'allégorie explicite de la beauté capturée et préservée. L'héroïne est rendue une prisonnière inéluctable de sa propre perfection : la résine sauvegarde sa radiance immaculée tout en lui dérobant irréversiblement mouvement, souffle et agentivité.
De la Soie aux Ombres : Les "ailes de soie" évoquées dans le haïku ne peuvent pas prendre leur envol ; elles restent clouées entre les motifs décoratifs et le sceau polymère dur.
Tragédie Imminente : L'expression faciale sereine reste trompeuse ; l'œuvre agit comme un seuil immédiat vers la descente viscérale de l'Acte II, où les soies délicates sont abandonnées à la violence impitoyable des ruelles nocturnes de Hanazono.
Présentation
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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