Japanese I, 2025
Eugenio Montoro Aybar  

Dessin : crayon, stylo bille · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch

933 CHF 933 CHF

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Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cm • inch )

12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description

Cette œuvre inaugure le troisième mouvement de l'exposition : "Acte III. Le Code des Dessins au Stylo (Les Messages Secrets)". Ici, la permanence brillante de la résine cède la place à un dossier visuel d'investigation, un dossier intime de survie et de témoignages secrets. Dans la dramaturgie globale de l'exposition, l'œuvre incarne le motif central de "La Frontière Entre les Mondes et la Disparition".

Analyse Compositionnelle et Langage Graphique

Portrait Dual : Le Choc des Mondes Divergents : La dynamique visuelle repose sur la confrontation de deux portraits juvéniles, rendus avec une précision virtuose au stylo-plume et au crayon de couleur : À Gauche — Le Monde de la Soie et des Geishas : Une jeune femme aux cheveux noirs, soigneusement attachés, peau de porcelaine, une légère rougeur rose et un regard rêveur orienté loin du centre. Flottant faiblement au-dessus d'elle se trouve une grue blanche — un lien symbolique avec l'Acte I, représentant la tradition immaculée et la composure vulnérable. À Droite — Le Monde Souterrain Urbain et la Yakuza : Un jeune homme aux cheveux cuivrés et violets ébouriffés, lèvres pleines, un regard fatigué et lourd, et une lassitude visible autour des yeux. Il se dresse comme un emblème du paysage nocturne criminel et de la brutalité de rue de Tokyo.

L'Idiome du Stylo-Plume : Remplacer le poids des huiles ou des acryliques par le graphite et l'encre de stylo confère à la composition une authenticité documentaire brute, ressemblant au croquis d'un enquêteur ou à une entrée de journal illicite. Le travail de ligne vibrant et nerveux expose la vulnérabilité flagrante des figures.

La Calligraphie comme Barrière Infranchissable

La division entre les deux figures est revendiquée par un treillis affirmé d'écriture japonaise inscrit dans de l'encre bleue vive. Le texte tranche avec force les silhouettes des sujets :

Signification Conceptuelle : Conformément à la fiche de l'exposition, l'écriture établit une division infranchissable : la soie de la geisha contre l'acier de la yakuza — deux réalités parallèles destinées à ne jamais converger. Le texte parle de la séparation fragile du papier, du désir et de la distance sculptée entre elles par des teintes de bleu et de violet.

Barrière Visuelle : Les caractères fonctionnent au-delà du simple langage ; ils agissent comme un écran physique ou un bruit acoustique, séparant l'espace entre les figures et empêchant leurs yeux de se rencontrer.

Rôle dans le Récit de l'Exposition

Point de Collision : capture la friction précise où la façade immaculée de la grâce traditionnelle (Acte I) se heurte à la réalité violente du monde souterrain (Acte II).

Ouverture du Dossier : l'œuvre fournit le chiffre fondamental pour tout le cycle. Elle invite le spectateur dans un journal probatoire non adouci, pelant le vernis romantique pour laisser entrevoir des enlèvements imminents, des disparitions dans le labyrinthe du métro de Tokyo, et la violence systémique mise à nu dans les feuilles suivantes.

Portrait

Figuratif

Femmes

Hommes

Humains

Néo-Pop

bleu foncé

Eugenio Montoro Aybar, Japanese I
Espagne  • 1974

Présentation

Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.

Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.

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