Sculpture Bronze
Japanese X, 2025
Dessin : crayon, stylo bille · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
942 CHF
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À propos de l'œuvre
Type
Dessin : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
crayon , stylo bille sur planche
Dimensions ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Description
L'œuvre "Japoneses X" occupe un lieu culminant dans "Acte III. Le Code des Dessins au Stylo (Les Messages Secrets)", donnant une forme visuelle explicite à "La Rupture du Silence", le concept central qui traverse toute l'exposition. Contre des siècles de soumission, de décorum et de retenue émotionnelle incarnés par le masque dans l'Acte I, ce dessin délivre un acte de transgression sans inhibition : l'énonciation interdite est proclamée à voix haute, transformant les murmures réprimés en une déclaration irrévérencieuse de complicité et de liberté.
Analyse Compositionnelle et Personnages
L'Intellect Défiant (La Figure avec des Lunettes) : À gauche apparaît une jeune femme aux cheveux noirs courts et contemporains portant de fines lunettes à monture noire. Regardant directement le spectateur avec des yeux verts vifs et espiègles, elle affiche un large sourire et sort la langue dans un geste irrévérencieux et joueur. Les lunettes—un motif visuel introduit précédemment dans —renforcent son rôle d'agent de déconstruction critique : sa défiance décontractée démantèle toute attente de solennité passive ou de soumission.
La Proclamation Vocale (Un Cri Sans Blague) : À droite, sa compagne—ses cheveux tirés en chignon haut avec des franges dégradées sur le côté—est représentée de profil, la bouche grande ouverte dans un cri expansif et sans retenue. Contrairement aux cris traumatiques de ou , ceci est une exclamation vive et libératrice : une voix brisant le périmètre pour énoncer ce qui avait été strictement interdit.
Contour Céruléen et Fond Décoratif : Conformément au langage établi de la série, les deux figures sont délimitées par un halo bleu céruléen énergique qui les détache du substrat de papier texturé. En arrière-plan, des motifs japonais classiques—éventails pliants, motifs floraux et une grue blanche en vol—restent visibles, mais ils sont entièrement subordonnés à la rébellion dynamique au premier plan.
Calligraphie en Bleu : Briser le Silence Immaculé
L'espace central entre les deux visages est dominé par un texte anglais manuscrit rendu en marqueur bleu céruléen directement sur la surface :
Démanteler l'Interdit : Ce dialogue encapsule le cœur curatorial du projet : le démantèlement du silence complice. L'injonction traditionnelle de rester silencieux () devient paradoxalement le catalyseur qui fracture la norme oppressive ().
La Complicité comme Sanctuaire : La réponse inébranlable et calme de l'amie qui soutient son regard confirme que la transgression n'est pas une explosion isolée, mais un lien de solidarité partagé qui neutralise la peur.
Placement dans le Récit de l'Exposition
Inverser le Canon Hanazono : Alors que le projet s'est ouvert dans des ruelles sombres et le mystère assourdi des geishas, il se dresse en antithèse définitive au secret. L'indicible est exprimé à plein volume, dépouillant l'oppresseur et le système de contrôle de leur arme principale : le silence imposé.
Consummation de la Souveraineté : Le dessin marque le triomphe de l'individualité sur la contrainte cérémonielle. Les sujets ne sont plus des emblèmes esthétiques enfermés sous une résine brillante, ni des victimes terrifiées perdues sur une plateforme non cartographiée : ce sont des individus souverains qui réclament la parole, l'humour et la vérité mutuelle.
Présentation
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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