Sculpture Bronze
Peinture : techniques mixtes · 24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch
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Type
Peinture : Œuvre unique
État
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Signature
Non Signée
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Dans la disposition conceptuelle de l'Acte I——l'œuvre "Akane" appartient directement à la scène "Enfermement (La Résine)". Le nom "Akane" se traduit du japonais par "rouge madder" ou "scarlet profond", résonnant avec la narration chromatique de la pièce : la chaleur d'une bordure cramoisie contraste avec un centre turquoise froid, révélant la friction subtile entre l'harmonie extérieure et le trouble intérieur.
Litmotive Poétique (Haiku)
Le vers original de l'artiste articule le conflit central : le vol intérieur de la conscience lié dans une forme immobile :
Composition, Palette et Artisterie
Format Circulaire Concentrique (Tondo) : Conçu comme un panneau circulaire expansif, l'œuvre établit un dialogue esthétique avec "Madama Butterfly". Un médaillon de portrait intérieur, encadré de fines écailles cramoisies, repose sur un champ turquoise plat et vibrant.
Le Portrait Peint : Centrée dans le disque se trouve le visage délicatement modelé d'Akane : peau d'albâtre avec un léger rougissement, lèvres carmin et cheveux noirs coiffés selon une disposition classique ornés de barrettes capillaires décoratives et d'accents pendants. Son regard frontal confronte directement le spectateur, gardant une réserve tranquille et une vulnérabilité suspendue.
Typographie Tamponnée : Pochoirée en lettres capitales rouges sur le haut du tondo, le nom "AKANE" signale l'identification, l'inventaire et la marchandisation corporelle.
Un Essaim de Papillons ("Vol dans son esprit") : Autour de ses cheveux et de ses traits se trouve un tourbillon de papillons rendus dans des tons violet, émeraude, bleu ciel et ivoire. Ils servent de visualisation littérale de la pensée finale du haiku (): une impulsion intérieure vers la liberté et l'évasion qui reste physiquement immobilisée sur le plan de la toile.
Bande Ornementale Extérieure : Le disque périphérique plus large est rendu dans des tons corail-rouge chauds, peuplé de grues blanches en plein vol et de bouquets en fleurs. La polarité nette entre le cramoisi et le turquoise () produit une pulsation visuelle affirmée.
Scellement en Résine Époxy : L'ensemble est encapsulé sous une couche dense et cristalline de résine époxy. Cette vitrification industrielle scelle la composition, préservant à la fois les papillons et le portrait comme un spécimen entomologique suspendu dans de l'ambre synthétique.
Placement dans le Récit de l'Exposition
L'Illusion du Vol contre la Stase : "Akane" expose la contradiction tragique de la mobilité figée : tandis que son esprit s'élève aux côtés des papillons, sa représentation physique est irrémédiablement fixée par le polymère transparent. La résine sauvegarde son extérieur impeccable tout en la présentant comme captive de sa propre élégance immaculée.
Le Bord de la Déconstruction : Stationnée à la limite extérieure de l'Acte I, "Akane" illustre comment la grâce classique est scellée dans un boîtier artificiel, préparant le spectateur à la violence de rue non filtrée et aux ruelles sombres de Hanazono explorées tout au long de l'Acte II.
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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