Hiroyoshi, 2025
Peinture : techniques mixtes · 26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch
2 786 $US
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À propos de l'œuvre
Type
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État
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Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Description
Dans la structure dramaturgique de l'exposition, le portrait "Hiroyoshi" marque un tournant décisif : ici, la tranquillité contemplative de la "Façade" () insouciante prend fin, laissant place à la deuxième étape de l'Acte I : "Beauté Encapsulée et Piégeage" (La Résine). Il représente le seuil précis où l'harmonie canonique traditionnelle subit une déconstruction, et la perfection esthétique suspendue fait face au poids abrasif des réalités urbaines et médiatiques.
Léitmotiv Poétique
Le haïku original de l'artiste sert de}-\text{accordage harmonique}, enregistrant la distorsion optique, l'engourdissement et le naufrage du visage sous des couches de sédimentation archivistique :
Traits Conceptuels et Stylistiques
Changement Optique et Torpeur ("Objectif grand angle") : La métaphore des signaux annonce une perspective altérée : elle évoque à la fois la lentille de surveillance voyeuriste qui marchandise le sujet, et l'œil vitreux et sans cligner d'un poisson pris au piège ou fossilisé dans la résine. La figure existe simultanément comme sujet observé et comme trophée figé de l'examen minutieux.
Substrat Textuel et Fragmentation ("Visage parmi les lettres patinées") : Les terrains idylliques remplis de hérons et de fleurs sont remplacés par des collages complexes et superposés : papier vieilli, impressions typographiques vintage, extraits de manga et fragments calligraphiques. Les traits de Hiroyoshi sont fusionnés dans ce champ textuel, à travers lequel les sous-tons latents de vulnérabilité, d'hypersexualisation et de violence menaçante commencent à émerger.
La Métaphore de la Résine Époxy : Le véhicule matériel central de cette phase est une feuille épaisse et cristalline de résine époxy coulée sur le collage et le portrait. Dans le lexique visuel de Montoro Aybar, ce brillant industriel sert de piège ambivalent : il préserve la beauté immaculée contre le temps, mais l'étouffe, laissant la figure prisonnière de sa propre perfection immaculée avant que la violence de la rue ne s'installe.
Placement dans l'Arc de l'Exposition
Dans le design thématique de l'exposition, "Hiroyoshi"—aux côtés d'œuvres connexes telles que et —forme une division narrative indéniable :
La Fin de l'Innocence : Alors que les portraits d'ouverture existaient en équilibre symbiotique avec des motifs organiques, "Hiroyoshi" est scellé dans un contenant artificiel et vitrifié.
Prologue à la Scène de Crime : Les textes patinés et les fragments imprimés anticipent les dossiers visuels de l'Acte III (), tandis que l'atmosphère claustrophobique prépare directement le spectateur à la descente dans les ruelles sombres de Hanazono dans l'Acte II ().
Présentation
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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