Gerard Caris

Gerard Caris (geb. 1925)

Nach seinem Abschluss an der Technischen Schule in Maastricht war Caris 'Leben bis 1970 in Arbeiten als Erdölingenieur im Fernen Osten und Nahen Osten, in Afrika und den Vereinigten Staaten sowie als Student der Kunst und Philosophie in den Vereinigten Staaten unterteilt ( 1957-1967).

Er absolvierte das Monterey Peninsula College in Kalifornien, das Monterey Institute of Foreign Studies und das San José College (Kunst und Geisteswissenschaften) und später die University of California in Berkeley ua mit David Hockney, Ronald Kitaj, Elmer Bischoff und Richard Diebenkorn. Er hat einen BA in Philosophie und einen „MA in Kunst“ von der University of California in Berkeley.

Seit 1970 lebt und arbeitet er als Vollzeitkünstler in Maastricht und schafft aus einer einzigen Form, dem Pentagon, ein bemerkenswertes Werk. Er schafft Skulpturen, Reliefs, Gemälde, Zeichnungen, grafische Ausgaben unter Ausnutzung der Grenzen der Möglichkeiten der Geometrie des Fünfecks und seiner räumlichen Form des Dodechacheders.

Er beschreibt seine Arbeit wie folgt: Als zentrales Motiv schlägt er das Fünfeck und seine verwandte Geometrie vor - die in all ihren Auswirkungen auf unterschiedliche Weise fortgesetzt und in einer neuen visuellen Sprache umschrieben wurde, die vom Pentagonismus erfunden wurde. Das Pentagon ist uns seit der Antike bekannt, aber aus einer Reihe von verständlichen Gründen und einer größeren Anzahl von unklaren Gründen, die fast völlig übersehen wurden. Es hat sich in meinen Untersuchungen und meiner künstlerischen Praxis als eine Form gezeigt, die nicht nur ein unglaubliches Maß an Vielseitigkeit besitzt , sondern auch ein Schlüssel zu einer neuen Form der strukturellen Zusammensetzung, die in der formalen wissenschaftlichen Theorie nicht nur für unmöglich, sondern auch für verboten erklärt wurde.

Die Unmöglichkeit der Translationssymmetrie mit regelmäßigen Symmetrien des Fünfecks, die von der Wissenschaft als Grund für die Unmöglichkeit kontinuierlicher regelmäßiger Tessellationen und räumlicher Strukturierungen angeführt wurde, muss von der Welt der Kunst und des Designs blind genommen worden sein, denn als ich 1968 mit meiner Forschung begann Es konnten keine kontinuierlichen Strukturen mit Pentagonen - oder deren räumliche Komponente das Dodekaeder - gefunden werden.

Intuitiv zu einer spontanen Komposition mit dem Titel "Schöpfung des Pentagons" verarbeitet und ohne wissenschaftliche Vorurteile begann ich - im Gegensatz zu Kandinskys Punkt, Ausrichtung, Form - ein direktes Polyeder zu entwerfen, mit dieser einzigartigen Form und seiner räumlichen Komponente das Dodekaeder.

Seit 1968 wird seine Arbeit in renommierten Museen und Institutionen wie dem ZKM Karlsruhe, Stedelijk Museum, Amsterdam, präsentiert. Van Abbemuseum Eindhoven; Bonnefanten Museum, Maastricht; Parsons School of Design, New York, NY; Museum für Hedendaagse Kunst, Utrecht; Stadtmuseum Ratingen; Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen; Kunsthalle, Bremen; Museum für Konkrete Kunst, Ingolstadt; und in zahlreichen europäischen Kunstgalerien bei Einzel- und Gruppenausstellungen.

Während Caris 'Konzept von Arbeit und Ästhetik hauptsächlich auf modernistischem Konstruktivismus und Op-Art basiert und offensichtlich auf der Schnittstelle von Wissenschaft, Technologie und Kunst, der großen Vielfalt an Formen, Techniken und Materialien und seinem poststrukturellen Ansatz zur Schaffung einer Simulationssprache Form zeigen seine postmoderne Produktionsweise an.