Sculpture Bronze
Anthropogenèse, 2025
Peinture : acrylique · 120 x 80 x 3 cm 47.2 x 31.5 x 1.2 inch · Prête à accrocher
5 520 $US
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
avec châssis
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
120 x 80 x 3 cm 47.2 x 31.5 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
123 x 83 x 4 cm 48.4 x 32.7 x 1.6 inch
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2017 • Top Seller
Description
1 - Description de l'œuvre « Anthropogenèse » s'élève dans un format vertical où la toile, d'un blanc chaud, se laisse gagner par une matière en gestation. Or métallique, bronze, ocre brun, jaune citron et gris pierre s'y superposent en coulées épaisses ; certaines, translucides et brillantes, dessinent des silhouettes encore indistinctes qui semblent se tenir debout. Des filets vert tendre montent à travers la composition comme des tiges ou des nervures, reliant la base au sommet. Le bas de la toile concentre la densité : vert bouteille veiné de blanc, cuivre, masses sombres, épaisseurs modelées sur le châssis 3D qui confèrent à la surface une présence presque sculpturale. Vers le haut, la matière s'allège, les formes s'espacent, des boucles d'or et de jaune se détachent sur le blanc : la clarté gagne à mesure que les figures s'extraient de la masse.
2 - Analyse critique Pièce majeure de Tensions & Transformations, l'œuvre saisit le moment instable où l'informe hésite encore à devenir vivant. Rien n'y est achevé ; tout y est en train d'advenir : • Chaos vs émergence : les coulées paraissent livrées à elles-mêmes, mais des silhouettes s'en détachent et imposent une verticalité humaine. • Pesanteur vs élévation : la densité du bas ancre la composition ; l'allègement progressif vers le haut dessine une ascension. • Surface vs relief : le châssis 3D et les épaisseurs transforment la peinture en terrain, presque en bas-relief. « Anthropogenèse » ne représente pas l'origine de l'humain : elle en rejoue le processus sous nos yeux.
3 - Mise en perspective artistique et spirituelle
3.1 - Dans l'œuvre de GABAN L'œuvre forme avec Métamorphose brute un véritable diptyque : la première dit la révélation, la seconde la lente maturation de la lumière dans la matière. Réalisée en mars 2025, elle appartient au même moment fondateur que Rhizome intérieur et Racines du tumulte, qui fouillent elles aussi les forces de la genèse, mais s'en distingue par l'apparition de formes presque humaines.
3.2 - Parentés artistiques Par le poids donné à la matière et à ses reliefs, l'œuvre se rattache à la peinture matiériste, où la surface devient terrain et porte sa propre mémoire. La coexistence de coulures libres et de silhouettes archétypales l'apparente aussi aux recherches qui, au milieu du XXᵉ siècle, faisaient surgir du geste des figures venues des profondeurs ; GABAN y apporte une gamme dorée et lumineuse qui lui est propre.
3.3 - Résonance spirituelle : Les récits des origines disent presque tous la même chose : l'humain naît de la terre. Le dieu égyptien Khnoum façonnait les êtres sur son tour de potier ; la Genèse les tire de la glaise. La toile en offre une version picturale, où les silhouettes sortent littéralement de la matière. Elle suggère que la conscience ne descend pas d'ailleurs : elle s'extrait, lentement, de ce qui la porte.
4 - Forces de l'œuvre — Conclusion Un format vertical monumental, à forte présence murale. Une gamme or, bronze et vert d'une grande richesse, qui s'anime selon l'éclairage. Une matière en relief sur châssis 3D, entre peinture et bas-relief. Une œuvre-clé, en dialogue étroit avec Métamorphose brute.
Présentation
GABAN est le nom d'un battement d'ailes intimes.
souffle que l'on n'étouffe plus. Une vibration qui impose sa nécessité. Peintre de l'émotion pure et de la matière vivante, GABAN émerge tard, mais avec la certitude d'être, enfin, là où tout converge.
Issu(e) d'une lignée d'artistes – petit-fils de Maxime Pierre André Verdier, peintre et professeur aux Beaux-Arts, et fils de Michel Verdier, médecin pathologiste et laqueur – GABAN porte dans ses veines la mémoire des gestes, la rigueur du regard et la liberté des pigments. Mais c'est hors des académies que son œuvre prend forme. Quelques cours, vite délaissés. L'essentiel est ailleurs : dans le fracas des couleurs, l'élan viscéral du geste, la tension entre surface et profondeur. Ne jamais copier le réel. Le transpercer. Le ressentir. L'inventer. Chez GABAN, l'émotion prime sur la figuration, la texture sur la ligne. Ses ateliers, à Paris et Aix-en-Provence, sont des sanctuaires. D'un côté un écrin construit pour elle/lui par son compagnon, où s'opère la mue silencieuse d'une vie parisienne exigeante et exposée, vers une intériorité fertile. Là, le parc de la maison Ithaque déploie sa palette infinie de verts, d'ocre, d'ombres mouillées. La nature n'est pas une source d'inspiration : elle est une matrice, une partenaire, un double vivant. De l'autre, son studio parisien où les reflets du soleil sur les toits parisiens sont autant de miroirs des âmes, terreaux fertiles de ses créations. GABAN, nom d'homme choisi avec aplomb par une femme qui s'assume pleinement mais refuse les assignations. L'ambition n'est pas genrée : devenir un grand artiste, vendre ses œuvres de son vivant, exister dans la matière et dans le marché. Que l'histoire de l'art soit majoritairement masculine n'est pas une contrainte, c'est un champ à réinventer. Apparue à la peinture en 2013 dans un moment de fracture assumée avec les conventions et l'auto-censure, GABAN entre en création par effraction. Sa période “EMERGENCE" (2013-2017) est dense, minérale, bouleversée. Les toiles portent les stigmates de l'excès, du chaos intérieur, des failles autant que de la volonté de s'extraire. La matière est brute, parfois noire, entaillée, comme un terrain brûlé encore fumant. Depuis 2025, une nouvelle ère s'installe : la période “CONVERGENCE", tournée vers l'apaisement, l'acceptation, l'ouverture. Les couleurs s'élargissent, les formes respirent, les gestes s'allègent sans jamais perdre en intensité. GABAN ne cherche plus : GABAN est. Et chaque toile le dit avec élégance et puissance. GABAN ne peint pas pour orner, mais pour dire. Dire la beauté foudroyante du vivant, les combats souterrains de l'âme, et cette quête d'un équilibre toujours instable entre exigence, liberté et humanité.
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