Sculpture Bronze
Solstice Ardent, 2026
Peinture : acrylique · 100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch · Prête à accrocher
5 189 $US
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
avec châssis
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
103 x 103 x 4 cm 40.6 x 40.6 x 1.6 inch
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2017 • Top Seller
Description
1 - Description de l'œuvre
« Solstice ardent » dresse sur la jute brute un bloc de rouges d'une densité presque tellurique : vermillon, carmin, cerise, orangé de braise, posés en larges traînées dont les bords s'effrangent sur la fibre laissée nue. La couleur ne gagne pas le cadre ; elle ménage une marge de trame blonde, comme un sol qui retiendrait le feu. Dans cette masse incandescente surgissent des éclats turquoise, disposés en haut et sur la gauche comme des fraîcheurs inattendues. Des filets prune et lie-de-vin, des volutes crème et des paillettes d'or courent à la surface ; au centre, une crête d'empâtement granuleux accroche la lumière rasante. La base de la composition se défait en coups de brosse verticaux : la chaleur ne retombe pas, elle monte, et l'œil est entraîné du socle vers un sommet saturé.
2 - Analyse critique
Toile-manifeste de la série Excès & Splendeurs, l'œuvre fait de la saturation un principe de construction plutôt qu'un simple débordement. Trois forces s'y équilibrent : • Saturation vs respiration : le rouge occupe presque tout le champ, mais la marge de jute brute ménage l'espace nécessaire pour que l'excès demeure lisible. • Chaud vs froid : quelques touches de turquoise suffisent à empêcher l'embrasement de se refermer sur lui-même ; elles relancent la profondeur. • Matière vs éclat : la rugosité de la fibre absorbe le pigment tandis que l'or le renvoie ; la lumière naît de cette alternance d'accroche et de reflet. « Solstice ardent » démontre que la démesure peut être architecturée : l'excès y devient une forme de précision.
3 - Mise en perspective artistique et spirituelle
3.1 - Dans l'œuvre de GABAN Dans la période Convergence, l'œuvre ouvre une trajectoire que prolongent Braises du soir, où le feu se condense en rémanence, puis Respiration organique, où il cède la place au vide actif. Elle partage avec Tissage d'été et Massif ardent le goût d'une nature en excès, mais s'en distingue par sa tonalité solaire : ce n'est plus le végétal qui déborde, c'est la lumière elle-même.
3.2 - Parentés artistiques L'œuvre s'inscrit dans le sillage de l'abstraction gestuelle, où le paysage se mue en énergie chromatique et où la couleur vaut par son intensité plus que par sa forme. Elle s'en distingue par le rôle accordé au support : la jute brute n'y est pas un fond mais un partenaire actif, qui retient, absorbe et fait vibrer le pigment.
3.3 - Résonance spirituelle : Le solstice est un seuil cosmique : l'instant où le soleil semble suspendre sa course avant d'amorcer son retour. Les sociétés humaines l'ont toujours célébré, parce qu'il enseigne que toute plénitude contient déjà sa bascule. « Solstice ardent » invite à habiter ce point culminant sans s'y figer : accueillir la lumière dans toute son intensité, en sachant qu'elle ne se garde pas, qu'elle se partage.
4 - Forces de l'œuvre —
Conclusion Une densité chromatique maîtrisée, construite par nappes et non par accumulation. Un contrepoint turquoise qui donne à l'embrasement sa profondeur. Une jute brute pleinement active, entre accroche et vibration. Une pièce-manifeste d'Excès & Splendeurs, emblématique de la signature de GABAN sur jute.
Présentation
GABAN est le nom d'un battement d'ailes intimes.
souffle que l'on n'étouffe plus. Une vibration qui impose sa nécessité. Peintre de l'émotion pure et de la matière vivante, GABAN émerge tard, mais avec la certitude d'être, enfin, là où tout converge.
Issu(e) d'une lignée d'artistes – petit-fils de Maxime Pierre André Verdier, peintre et professeur aux Beaux-Arts, et fils de Michel Verdier, médecin pathologiste et laqueur – GABAN porte dans ses veines la mémoire des gestes, la rigueur du regard et la liberté des pigments. Mais c'est hors des académies que son œuvre prend forme. Quelques cours, vite délaissés. L'essentiel est ailleurs : dans le fracas des couleurs, l'élan viscéral du geste, la tension entre surface et profondeur. Ne jamais copier le réel. Le transpercer. Le ressentir. L'inventer. Chez GABAN, l'émotion prime sur la figuration, la texture sur la ligne. Ses ateliers, à Paris et Aix-en-Provence, sont des sanctuaires. D'un côté un écrin construit pour elle/lui par son compagnon, où s'opère la mue silencieuse d'une vie parisienne exigeante et exposée, vers une intériorité fertile. Là, le parc de la maison Ithaque déploie sa palette infinie de verts, d'ocre, d'ombres mouillées. La nature n'est pas une source d'inspiration : elle est une matrice, une partenaire, un double vivant. De l'autre, son studio parisien où les reflets du soleil sur les toits parisiens sont autant de miroirs des âmes, terreaux fertiles de ses créations. GABAN, nom d'homme choisi avec aplomb par une femme qui s'assume pleinement mais refuse les assignations. L'ambition n'est pas genrée : devenir un grand artiste, vendre ses œuvres de son vivant, exister dans la matière et dans le marché. Que l'histoire de l'art soit majoritairement masculine n'est pas une contrainte, c'est un champ à réinventer. Apparue à la peinture en 2013 dans un moment de fracture assumée avec les conventions et l'auto-censure, GABAN entre en création par effraction. Sa période “EMERGENCE" (2013-2017) est dense, minérale, bouleversée. Les toiles portent les stigmates de l'excès, du chaos intérieur, des failles autant que de la volonté de s'extraire. La matière est brute, parfois noire, entaillée, comme un terrain brûlé encore fumant. Depuis 2025, une nouvelle ère s'installe : la période “CONVERGENCE", tournée vers l'apaisement, l'acceptation, l'ouverture. Les couleurs s'élargissent, les formes respirent, les gestes s'allègent sans jamais perdre en intensité. GABAN ne cherche plus : GABAN est. Et chaque toile le dit avec élégance et puissance. GABAN ne peint pas pour orner, mais pour dire. Dire la beauté foudroyante du vivant, les combats souterrains de l'âme, et cette quête d'un équilibre toujours instable entre exigence, liberté et humanité.
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