Sculpture Bronze
Incandescence D’horizon, 2025
Peinture : acrylique · 50 x 60 x 2 cm 19.7 x 23.6 x 0.8 inch · Prête à accrocher
1 840 €
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Avis vérifiés : 9.6/10
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
avec châssis
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
50 x 60 x 2 cm 19.7 x 23.6 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
53 x 63 x 4 cm 20.9 x 24.8 x 1.6 inch
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2017 • Top Seller
Description
1 - Description de l'œuvre
« Incandescence d'horizon » déploie, dans un format horizontal sur jute brute, un ciel en embrasement. En haut à gauche, une lourde masse noire au grain rugueux s'avance comme une nuée d'orage ; sous elle, des trouées turquoise et bleu ciel laissent filtrer une lumière froide et soudaine. Le centre de la toile s'enflamme : vermillon, orangé, rouge sang et jaune safran s'enchevêtrent avec des formes bleu nuit découpées comme des braises sombres. Sur la droite, des nappes abricot, pêche et saumon s'effilochent en nuages, tandis que des voiles gris argenté adoucissent les transitions. Au bas de la composition, une bande bleu ardoise striée de rouge stabilise l'ensemble comme une ligne de terre ou de mer. La jute demeure visible sur les marges et imprime sa trame jusque dans les couleurs.
2 - Analyse critique
Avec cette toile, Excès & Splendeurs se tourne vers l'atmosphère : ce n'est plus la floraison qui déborde, c'est le ciel. Le tableau s'organise autour de trois dynamiques : • Orage vs éclaircie : la masse noire menace, les trouées turquoise répondent, et le drame se résout en lumière. • Fulgurance vs ancrage : l'embrasement central est tenu par la bande sombre du bas, qui empêche la composition de se disperser. • Ciel vs fibre : la jute rappelle que la lumière elle-même peut se faire matière, et que cet horizon naît d'un support terrestre. « Incandescence d'horizon » prouve qu'un format intime peut contenir tout un ciel.
3 - Mise en perspective artistique et spirituelle
3.1 - Dans l'œuvre de GABAN L'œuvre partage avec Ardent sillage, de format comparable et également peinte sur jute, une réflexion sur la persistance de la lumière. Là où Rhizome intérieur ou Fractures fertiles plongeaient dans les forces souterraines du vivant, elle se tourne vers l'intangible : un ciel qui brûle, une lumière qui se consume sans s'éteindre.
3.2 - Parentés artistiques
Le ciel construit par grandes masses de rouges et d'orangés s'inscrit dans une peinture du paysage méditerranéen transfiguré par la couleur, où la lumière du Sud devient pure intensité. La jute brute y ajoute une dimension singulière : elle donne au ciel une épaisseur terrestre et rappelle que, chez GABAN, la lumière naît toujours d'une matière.
3.3 - Résonance spirituelle : Le récit biblique du buisson ardent décrit un feu qui brûle sans consumer : une lumière qui se manifeste sans détruire ce qui la porte. L'œuvre en offre une résonance picturale. L'horizon, par définition, recule à mesure qu'on s'en approche ; il figure la quête elle-même, jamais achevée. Qu'il s'embrase ici ne signifie pas une fin, mais une révélation : le but n'est pas d'atteindre la ligne, c'est d'être éclairé en marchant vers elle.
4 - Forces de l'œuvre —
Conclusion Un ciel dramatique et lumineux, d'une grande puissance émotionnelle. Un contraste orage–éclaircie qui structure immédiatement la lecture. Un format facile à accueillir, pour une intensité de grande toile. Une première acquisition de choix parmi les œuvres de GABAN sur jute brute.
Présentation
GABAN est le nom d'un battement d'ailes intimes.
souffle que l'on n'étouffe plus. Une vibration qui impose sa nécessité. Peintre de l'émotion pure et de la matière vivante, GABAN émerge tard, mais avec la certitude d'être, enfin, là où tout converge.
Issu(e) d'une lignée d'artistes – petit-fils de Maxime Pierre André Verdier, peintre et professeur aux Beaux-Arts, et fils de Michel Verdier, médecin pathologiste et laqueur – GABAN porte dans ses veines la mémoire des gestes, la rigueur du regard et la liberté des pigments. Mais c'est hors des académies que son œuvre prend forme. Quelques cours, vite délaissés. L'essentiel est ailleurs : dans le fracas des couleurs, l'élan viscéral du geste, la tension entre surface et profondeur. Ne jamais copier le réel. Le transpercer. Le ressentir. L'inventer. Chez GABAN, l'émotion prime sur la figuration, la texture sur la ligne. Ses ateliers, à Paris et Aix-en-Provence, sont des sanctuaires. D'un côté un écrin construit pour elle/lui par son compagnon, où s'opère la mue silencieuse d'une vie parisienne exigeante et exposée, vers une intériorité fertile. Là, le parc de la maison Ithaque déploie sa palette infinie de verts, d'ocre, d'ombres mouillées. La nature n'est pas une source d'inspiration : elle est une matrice, une partenaire, un double vivant. De l'autre, son studio parisien où les reflets du soleil sur les toits parisiens sont autant de miroirs des âmes, terreaux fertiles de ses créations. GABAN, nom d'homme choisi avec aplomb par une femme qui s'assume pleinement mais refuse les assignations. L'ambition n'est pas genrée : devenir un grand artiste, vendre ses œuvres de son vivant, exister dans la matière et dans le marché. Que l'histoire de l'art soit majoritairement masculine n'est pas une contrainte, c'est un champ à réinventer. Apparue à la peinture en 2013 dans un moment de fracture assumée avec les conventions et l'auto-censure, GABAN entre en création par effraction. Sa période “EMERGENCE" (2013-2017) est dense, minérale, bouleversée. Les toiles portent les stigmates de l'excès, du chaos intérieur, des failles autant que de la volonté de s'extraire. La matière est brute, parfois noire, entaillée, comme un terrain brûlé encore fumant. Depuis 2025, une nouvelle ère s'installe : la période “CONVERGENCE", tournée vers l'apaisement, l'acceptation, l'ouverture. Les couleurs s'élargissent, les formes respirent, les gestes s'allègent sans jamais perdre en intensité. GABAN ne cherche plus : GABAN est. Et chaque toile le dit avec élégance et puissance. GABAN ne peint pas pour orner, mais pour dire. Dire la beauté foudroyante du vivant, les combats souterrains de l'âme, et cette quête d'un équilibre toujours instable entre exigence, liberté et humanité.
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