Sculpture Bronze
Peinture : acrylique · 80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch · Prête à accrocher
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Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
avec châssis
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
83 x 83 x 4 cm 32.7 x 32.7 x 1.6 inch
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2017 • Top Seller
1 - Description de l'œuvre
« Efflorescence crépusculaire » fait éclore, sur une toile noire, un bouquet foisonnant qui semble surgir de l'obscurité plutôt que s'en détacher. Orangé vif, corail, abricot et jaune safran composent des pétales devinés ; des touches bleu glacier et blanc crayeux y ajoutent des fraîcheurs lunaires. La matière est particulièrement travaillée : certains pétales présentent un relief grenu, presque alvéolé, d'autres s'étalent en aplats mats ; des boucles safran et saumon, tracées en filets épais, tournoient comme des étamines. À la base, une coulée vert bouteille, laquée et brillante, forme une tige de lumière d'où partent de fins tracés noirs. Aux marges, des éclaboussures vert kaki se dispersent vers le bas, et un voile orangé vaporisé s'évanouit sur la droite : la floraison rayonne encore au moment où la nuit la gagne.
2 - Analyse critique
Dans Excès & Splendeurs, l'œuvre assume la saturation et le débordement vital, mais les place sous le signe du crépuscule. L'abondance y dialogue avec sa propre finitude : • Éclat vs obscurité : le noir ne cerne pas les couleurs, il les porte ; chaque orangé gagne en intensité à mesure que le fond s'approfondit. • Relief vs brillance : les pétales grenus captent la lumière quand la coulée laquée la réfléchit : la toile change selon l'angle du regard. • Profusion vs centre : malgré la dispersion des formes, tout converge vers le cœur vert, qui ancre le bouquet. « Efflorescence crépusculaire » donne à la luxuriance une gravité : la splendeur y est d'autant plus vive qu'elle se sait passagère.
3 - Mise en perspective artistique et spirituelle
3.1 - Dans l'œuvre de GABAN L'œuvre répond à Solstice ardent comme le soir répond au zénith : même générosité florale, transposée dans une tonalité nocturne et plus dramatique. Elle partage avec Reine de nuit la conviction que l'obscurité n'efface pas la floraison mais la révèle, et affirme au sein d'Excès & Splendeurs un versant plus intime, où l'éclat se double d'un pressentiment de disparition.
3.2 - Parentés artistiques Le bouquet jaillissant d'un fond sombre renoue avec la tradition des natures mortes florales du XVIIᵉ siècle, où la profusion des fleurs dialogue avec la conscience de leur fragilité. GABAN en garde l'éloquence et la gravité, mais abandonne la description au profit du geste : la fleur n'y est plus un motif, elle devient une apparition.
3.3 - Résonance spirituelle : Le crépuscule est l'heure des passages : celle où la clarté du jour cède sans rupture à une lumière plus intérieure. Dans de nombreuses traditions, la fleur épanouie figure la fleur de l'âme, ouverte au point de rencontre entre la matière et l'esprit. L'œuvre convertit le memento mori des vanités en gratitude : ce qui va décliner mérite d'être pleinement célébré. Elle rappelle que la conscience de la finitude n'éteint pas la joie ; elle l'aiguise.
4 - Forces de l'œuvre — Conclusion Une floraison nocturne d'un impact immédiat, lisible même à distance. Des textures contrastées — grenues, mates, laquées — qui renouvellent la lecture de près. Un fond noir employé comme une scène, qui décuple la vibration des orangés. Un format carré polyvalent, qui trouve aisément sa place dans un intérieur contemporain.
GABAN est le nom d'un battement d'ailes intimes.
souffle que l'on n'étouffe plus. Une vibration qui impose sa nécessité. Peintre de l'émotion pure et de la matière vivante, GABAN émerge tard, mais avec la certitude d'être, enfin, là où tout converge.
Issu(e) d'une lignée d'artistes – petit-fils de Maxime Pierre André Verdier, peintre et professeur aux Beaux-Arts, et fils de Michel Verdier, médecin pathologiste et laqueur – GABAN porte dans ses veines la mémoire des gestes, la rigueur du regard et la liberté des pigments. Mais c'est hors des académies que son œuvre prend forme. Quelques cours, vite délaissés. L'essentiel est ailleurs : dans le fracas des couleurs, l'élan viscéral du geste, la tension entre surface et profondeur. Ne jamais copier le réel. Le transpercer. Le ressentir. L'inventer. Chez GABAN, l'émotion prime sur la figuration, la texture sur la ligne. Ses ateliers, à Paris et Aix-en-Provence, sont des sanctuaires. D'un côté un écrin construit pour elle/lui par son compagnon, où s'opère la mue silencieuse d'une vie parisienne exigeante et exposée, vers une intériorité fertile. Là, le parc de la maison Ithaque déploie sa palette infinie de verts, d'ocre, d'ombres mouillées. La nature n'est pas une source d'inspiration : elle est une matrice, une partenaire, un double vivant. De l'autre, son studio parisien où les reflets du soleil sur les toits parisiens sont autant de miroirs des âmes, terreaux fertiles de ses créations. GABAN, nom d'homme choisi avec aplomb par une femme qui s'assume pleinement mais refuse les assignations. L'ambition n'est pas genrée : devenir un grand artiste, vendre ses œuvres de son vivant, exister dans la matière et dans le marché. Que l'histoire de l'art soit majoritairement masculine n'est pas une contrainte, c'est un champ à réinventer. Apparue à la peinture en 2013 dans un moment de fracture assumée avec les conventions et l'auto-censure, GABAN entre en création par effraction. Sa période “EMERGENCE" (2013-2017) est dense, minérale, bouleversée. Les toiles portent les stigmates de l'excès, du chaos intérieur, des failles autant que de la volonté de s'extraire. La matière est brute, parfois noire, entaillée, comme un terrain brûlé encore fumant. Depuis 2025, une nouvelle ère s'installe : la période “CONVERGENCE", tournée vers l'apaisement, l'acceptation, l'ouverture. Les couleurs s'élargissent, les formes respirent, les gestes s'allègent sans jamais perdre en intensité. GABAN ne cherche plus : GABAN est. Et chaque toile le dit avec élégance et puissance. GABAN ne peint pas pour orner, mais pour dire. Dire la beauté foudroyante du vivant, les combats souterrains de l'âme, et cette quête d'un équilibre toujours instable entre exigence, liberté et humanité.
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