Sculpture Bronze
Élévation Dissoute, 2025
Peinture : acrylique · 80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch · Prête à accrocher
3 160 €
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
avec châssis
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
83 x 83 x 4 cm 32.7 x 32.7 x 1.6 inch
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2017 • Top Seller
Description
1 - Description de l'œuvre
« Élévation dissoute » installe sur une toile noire une atmosphère en suspens. Dans la moitié haute, une nuée de blancs nacrés, de gris argentés et de bleus pâles se déploie en dentelles irrégulières, comme un nuage saisi au moment où il se défait. Sous cette nuée, des halos diffus — rose poudré, jaune soufre — éclairent le fond de l'intérieur, tel un reste de jour qui persisterait derrière la matière. Dans la partie basse, des coulées gris ardoise et noir brillant, parcourues de fines marbrures, s'accumulent puis s'égouttent vers le bas du tableau. Une forme anthracite, sinueuse et verticale, s'élève au centre comme une fumée ou une présence ; en haut à droite, un fragment blanc et bleu, isolé, semble quitter la composition à la manière d'un oiseau.
2 - Analyse critique Rattachée à Seuils & Passages, l'œuvre adopte un registre contemplatif : le seuil n'y est pas une frontière franchie, mais un état de transition prolongé. Trois passages s'y jouent simultanément : • Densité vs évanescence : les coulées sombres du bas pèsent, tandis que la nuée du haut se dissout dans le noir. • Ombre vs clarté : la lumière ne vient pas de l'extérieur ; elle émane du fond, comme filtrée par une atmosphère chargée de mémoire. • Ascension vs chute : les égouttures descendent, la forme centrale monte : le tableau tient ensemble les deux mouvements. « Élévation dissoute » propose une idée de l'élévation qui n'a rien de conquérant : on s'y élève en s'allégeant.
3 - Mise en perspective artistique et spirituelle
3.1 - Dans l'œuvre de GABAN L'œuvre partage avec Chambre d'altitude l'inspiration des ciels toscans et de leurs strates nuageuses, mais en transpose la lumière dans un registre nocturne. Par son fond noir habité de clartés diffuses, elle dialogue aussi avec Archipel de rémanence, où la lumière continue d'agir après l'événement : ici, elle se retire en laissant derrière elle une atmosphère.
3.2 - Parentés artistiques Les brumes lumineuses et la dissolution des formes rattachent l'œuvre à une peinture de l'atmosphère, où la lumière finit par absorber le motif. L'émergence de clartés au sein d'un fond sombre l'apparente aussi à une abstraction méditative, où l'espace pictural devient souffle ; les coulures et les marbrures confèrent ici au nuage une présence physique.
3.3 - Résonance spirituelle : La tradition mystique, avec le Pseudo-Denys l'Aréopagite, parle d'une « ténèbre plus que lumineuse » : une obscurité qui n'est pas absence, mais excès de clarté pour le regard humain. La toile semble en offrir une image. Le noir n'y engloutit rien ; il accueille. L'élévation ne s'y conquiert pas par l'effort, elle advient par dépouillement — lorsque ce qui pèse se dépose et que ce qui demeure devient assez léger pour monter.
4 - Forces de l'œuvre — Conclusion Une atmosphère nocturne d'une grande poésie, entre nuée et lumière voilée. Des marbrures et des égouttures d'une rare finesse, à découvrir de près. Un encadrement noir mat qui prolonge la profondeur du fond. Une œuvre de contemplation, qui apporte au lieu qui l'accueille une qualité de silence.
Présentation
GABAN est le nom d'un battement d'ailes intimes.
souffle que l'on n'étouffe plus. Une vibration qui impose sa nécessité. Peintre de l'émotion pure et de la matière vivante, GABAN émerge tard, mais avec la certitude d'être, enfin, là où tout converge.
Issu(e) d'une lignée d'artistes – petit-fils de Maxime Pierre André Verdier, peintre et professeur aux Beaux-Arts, et fils de Michel Verdier, médecin pathologiste et laqueur – GABAN porte dans ses veines la mémoire des gestes, la rigueur du regard et la liberté des pigments. Mais c'est hors des académies que son œuvre prend forme. Quelques cours, vite délaissés. L'essentiel est ailleurs : dans le fracas des couleurs, l'élan viscéral du geste, la tension entre surface et profondeur. Ne jamais copier le réel. Le transpercer. Le ressentir. L'inventer. Chez GABAN, l'émotion prime sur la figuration, la texture sur la ligne. Ses ateliers, à Paris et Aix-en-Provence, sont des sanctuaires. D'un côté un écrin construit pour elle/lui par son compagnon, où s'opère la mue silencieuse d'une vie parisienne exigeante et exposée, vers une intériorité fertile. Là, le parc de la maison Ithaque déploie sa palette infinie de verts, d'ocre, d'ombres mouillées. La nature n'est pas une source d'inspiration : elle est une matrice, une partenaire, un double vivant. De l'autre, son studio parisien où les reflets du soleil sur les toits parisiens sont autant de miroirs des âmes, terreaux fertiles de ses créations. GABAN, nom d'homme choisi avec aplomb par une femme qui s'assume pleinement mais refuse les assignations. L'ambition n'est pas genrée : devenir un grand artiste, vendre ses œuvres de son vivant, exister dans la matière et dans le marché. Que l'histoire de l'art soit majoritairement masculine n'est pas une contrainte, c'est un champ à réinventer. Apparue à la peinture en 2013 dans un moment de fracture assumée avec les conventions et l'auto-censure, GABAN entre en création par effraction. Sa période “EMERGENCE" (2013-2017) est dense, minérale, bouleversée. Les toiles portent les stigmates de l'excès, du chaos intérieur, des failles autant que de la volonté de s'extraire. La matière est brute, parfois noire, entaillée, comme un terrain brûlé encore fumant. Depuis 2025, une nouvelle ère s'installe : la période “CONVERGENCE", tournée vers l'apaisement, l'acceptation, l'ouverture. Les couleurs s'élargissent, les formes respirent, les gestes s'allègent sans jamais perdre en intensité. GABAN ne cherche plus : GABAN est. Et chaque toile le dit avec élégance et puissance. GABAN ne peint pas pour orner, mais pour dire. Dire la beauté foudroyante du vivant, les combats souterrains de l'âme, et cette quête d'un équilibre toujours instable entre exigence, liberté et humanité.
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