Sculpture Bronze
Montée Capillaire, 2026
Peinture : acrylique · 100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch · Prête à accrocher
4 380 €
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
avec châssis
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
103 x 103 x 4 cm 40.6 x 40.6 x 1.6 inch
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2017 • Top Seller
Description
1 - Description de l'œuvre
« Montée capillaire » se déploie sur un lin blanc laissé largement libre, où la peinture s'organise en une architecture de coulures. Des réseaux de filets noirs, tendus et ramifiés, parcourent toute la hauteur de la toile, tandis que des nappes violettes — du lavande au pourpre profond — se prolongent en gouttes suspendues. Sur la droite, un grand pan vertical gris taupe, posé au couteau, apporte une densité minérale au grain perceptible ; des coulées brunes et bronze, brillantes, le traversent. Par-dessus, de fines lignes blanches, presque imperceptibles, tissent un second réseau qui ne se révèle qu'en lumière rasante. Les coulures obéissent visiblement à la gravité, et pourtant l'œil remonte : de goutte en filet, de filet en ramification, la composition se lit du bas vers le haut, comme une sève.
2 - Analyse critique
Expression parmi les plus épurées de Dormances & Résurgences, l'œuvre saisit l'instant où l'énergie enfouie commence à circuler. Elle repose sur trois renversements : • Gravité vs ascension : ce qui coule vers le bas dessine, pour le regard, une montée ; la peinture retourne la loi physique en métaphore. • Retenue vs intensité : la palette resserrée — noir, violet, taupe, blanc — concentre la tension au lieu de la disperser. • Visible vs latent : le réseau blanc sur blanc rappelle que l'essentiel travaille souvent sous le seuil de la perception. « Montée capillaire » emprunte au vocabulaire scientifique un phénomène élémentaire pour en faire une méditation sur la transmission lente et irrésistible.
3 - Mise en perspective artistique et spirituelle
3.1 - Dans l'œuvre de GABAN L'œuvre marque le seuil de la période Persistance. Là où Patience des tiges interroge le temps de maturation et où le diptyque Terres en réserve explore la fécondité des espaces laissés en attente, Montée capillaire s'attache au moment précis où la force se met en mouvement. Le violet, contrepoint du vert dans Vibration chlorophyllienne, y réapparaît épuré et associé au noir : un fil discret relie ainsi Convergence à Persistance.
3.2 - Parentés artistiques Les coulées gouvernées par la pesanteur renvoient à une peinture qui laisse la couleur, versée plutôt que posée, tracer elle-même son chemin sur la toile. Les filets noirs ramifiés, entre écriture et organisme, rejoignent la tradition des graphies gestuelles, où la ligne tente de saisir un mouvement avant qu'il ne se fige en signe ; elle devient ici circulation.
3.3 - Résonance spirituelle : Un adage très ancien affirme que « ce qui est en bas est comme ce qui est en haut ». La toile en propose une illustration sensible : la goutte qui descend et la sève qui monte relèvent d'un même mouvement. La capillarité y devient le symbole d'une transmission patiente — celle du savoir, de l'expérience, de la mémoire — qui ne procède jamais par rupture, mais par imprégnation lente et continue.
4 - Forces de l'œuvre —
Conclusion Une composition épurée et graphique, d'une grande élégance. Une palette resserrée — noir, violet, taupe, blanc — en accord avec les intérieurs contemporains. Un réseau caché, blanc sur blanc, qui se révèle au gré de la lumière. Une œuvre charnière, qui ouvre la période Persistance.
Présentation
GABAN est le nom d'un battement d'ailes intimes.
souffle que l'on n'étouffe plus. Une vibration qui impose sa nécessité. Peintre de l'émotion pure et de la matière vivante, GABAN émerge tard, mais avec la certitude d'être, enfin, là où tout converge.
Issu(e) d'une lignée d'artistes – petit-fils de Maxime Pierre André Verdier, peintre et professeur aux Beaux-Arts, et fils de Michel Verdier, médecin pathologiste et laqueur – GABAN porte dans ses veines la mémoire des gestes, la rigueur du regard et la liberté des pigments. Mais c'est hors des académies que son œuvre prend forme. Quelques cours, vite délaissés. L'essentiel est ailleurs : dans le fracas des couleurs, l'élan viscéral du geste, la tension entre surface et profondeur. Ne jamais copier le réel. Le transpercer. Le ressentir. L'inventer. Chez GABAN, l'émotion prime sur la figuration, la texture sur la ligne. Ses ateliers, à Paris et Aix-en-Provence, sont des sanctuaires. D'un côté un écrin construit pour elle/lui par son compagnon, où s'opère la mue silencieuse d'une vie parisienne exigeante et exposée, vers une intériorité fertile. Là, le parc de la maison Ithaque déploie sa palette infinie de verts, d'ocre, d'ombres mouillées. La nature n'est pas une source d'inspiration : elle est une matrice, une partenaire, un double vivant. De l'autre, son studio parisien où les reflets du soleil sur les toits parisiens sont autant de miroirs des âmes, terreaux fertiles de ses créations. GABAN, nom d'homme choisi avec aplomb par une femme qui s'assume pleinement mais refuse les assignations. L'ambition n'est pas genrée : devenir un grand artiste, vendre ses œuvres de son vivant, exister dans la matière et dans le marché. Que l'histoire de l'art soit majoritairement masculine n'est pas une contrainte, c'est un champ à réinventer. Apparue à la peinture en 2013 dans un moment de fracture assumée avec les conventions et l'auto-censure, GABAN entre en création par effraction. Sa période “EMERGENCE" (2013-2017) est dense, minérale, bouleversée. Les toiles portent les stigmates de l'excès, du chaos intérieur, des failles autant que de la volonté de s'extraire. La matière est brute, parfois noire, entaillée, comme un terrain brûlé encore fumant. Depuis 2025, une nouvelle ère s'installe : la période “CONVERGENCE", tournée vers l'apaisement, l'acceptation, l'ouverture. Les couleurs s'élargissent, les formes respirent, les gestes s'allègent sans jamais perdre en intensité. GABAN ne cherche plus : GABAN est. Et chaque toile le dit avec élégance et puissance. GABAN ne peint pas pour orner, mais pour dire. Dire la beauté foudroyante du vivant, les combats souterrains de l'âme, et cette quête d'un équilibre toujours instable entre exigence, liberté et humanité.
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