Sculpture Bronze
Yoshiko, 2025
Peinture : techniques mixtes · 26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch
2 420 €
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2026
Description
L'œuvre "Yoshiko" est située squarely dans la deuxième phase de l'acte conceptuel d'ouverture de l'exposition : "Entrapment (The Resin)", dans le cadre général de . Dans cette œuvre, le changement technique et thématique anticipé par l'artiste prend toute son effet : la peinture figurative exquise se heurte de front aux graphismes de manga explicites, le tout submergé et scellé sous une couche vitrifiée dense.
Litmotive Poétique
Le haïku original de l'artiste capture la tension entre l'immobilité hypnotique du portrait, la saturation graphique de son fond, et le brillant synthétique qui le scelle :
Analyse Formelle et Esthétique
Le Médaillon Tondo et le Modélisme Pictural : L'ancre du cœur de la composition est un cercle posé sur un lavis chaud, ambre-or. Le portrait de Yoshiko est exécuté avec une finesse graphique et picturale remarquable : peau veloutée aux tons chauds, lèvres pleines en terracotta, une coiffure haute texturée de manière organique, et, surtout, un regard direct et inébranlable qui confronte le spectateur.
Le Substrat de Collage (Le Fond Comic) : S'écartant des soies et des scènes pastorales des pièces d'ouverture, le collage de fond est composé de panneaux de manga japonais imprimés. Ces vignettes représentent deux figures féminines rendues avec une tension érotique accrue, encombrées de bulles de dialogue japonaises, d'effets sonores et de codes visuels de masse. Directement au-dessus du tondo, le nom "YOSHIKO" est tamponné en lettres rouges audacieuses, fonctionnant comme une étiquette de spécimen ou une marque de fabrique.
Encapsulée dans la Résine Époxy et le Scintillement Synthétique : L'ensemble de la composition est encapsulé sous un épais stratum de résine époxy cristalline, accentué le long des bords par des paillettes irisées et un scintillement synthétique. Plutôt que de fonctionner simplement comme un vernis protecteur, cette finition industrielle fige l'ensemble de l'arrangement dans un plan immuable, semblable à du verre.
Placement dans l'Arc de l'Exposition
Dans la conception conceptuelle d'Eugenio Montoro Aybar, "Yoshiko" illustre nettement le choc entre la beauté immaculée et la marchandisation :
La Résine comme Piège Visuel : La résine lumineuse agit comme la métaphore pivot de la série : elle immortalise l'attrait du sujet à travers le temps, mais l'emprisonne comme une captive inéluctable de sa propre perfection sans défaut.
Exposer la Vulnérabilité : En dépouillant le masque protecteur de la tradition classique, l'arrière-plan comique amène les questions de l'hypersexualisation corporelle, de la consommation médiatique et de l'agression implicite qui se cachent derrière les esthétiques pop japonaises au premier plan.
Renaissance et Résilience : Comme capturé dans la ligne de clôture (), l'émergence de la figure ne se produit pas au sein d'un havre botanique immaculé, mais au milieu du bruit abrasif, des traits d'encre et du scintillement synthétique de la culture pop urbaine—servant de prologue immédiat à la violence débridée et au cadre nocturne de l'Acte II dans Hanazono.
Présentation
Eugenio Montoro Aybar (né en 1974 à Grenade, en Espagne, où il réside et travaille actuellement) est un artiste visuel, chercheur et éducateur distingué, titulaire d'un doctorat en beaux-arts de l'Université de Grenade, spécialisé dans les techniques picturales et les procédures artistiques. Tout au long de sa carrière établie, il a combiné la recherche académique rigoureuse et la peinture d'art avec la direction de projets de fresques monumentales et d'initiatives de conservation du patrimoine sur les scènes nationales et internationales.
Parmi ses réalisations monumentales éminentes figure la direction et la coordination des peintures murales et décoratives pour la réplique à grande échelle de l'Alhambra de Grenade au Palais Royal Al-Yamamah à Riyad (Arabie Saoudite), commandée par le roi Fahd bin Abdulaziz. En Espagne, il a dirigé des restaurations ecclésiastiques prestigieuses, y compris les autels monumentaux de la Basilique Saint-Michel l'Archange et de la Basilique Saint-André à Grenade, ainsi que les décorations murales de la Basilique de Lillo à Tolède.
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