Bronzeskulpturen
MP 376 - Hantise 4, 1981
Drucke : Lithografie · 49 x 32 x 0.1 cm 19.3 x 12.6 x 0 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Drucke : nummeriert und limitiert auf 45 Exemplare
1 Exemplar vorhanden
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Lithografie auf Papier
Abmessungen ( cm • inch )
49 x 32 x 0.1 cm 19.3 x 12.6 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
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Beschreibung
Original-Lithographie auf Büttenpapier, mit Bleistift signiert und nummeriert. Gedruckt von Luc Moreau, Paris, und herausgegeben von Maeght - Lelong. Nachgewiesen im Werkverzeichnis Mason Putman 376.
Präsentation
Bram van Velde wurde am 19. Oktober 1895 in Zoeterwoude bei Leiden geboren. Als Autodidakt interessierte er sich schon in jungen Jahren für die Malerei . Im Alter von zwölf Jahren arbeitete er als Lehrling in einer Innenarchitekturwerkstatt, Schaijk & Kramers, in Den Haag. Bram van Velde wurde dann in seiner Kunst von der Familie Kramers, Sammlern und Amateuren gefördert, die für sein Talent empfänglich waren. Er war bis etwa 1934 Stammgast.
Seine Karriere nahm Fahrt auf, im Februar 1927 ging er nach Bremen, um seine Werke auszustellen. Bram Van Velde wurde zusammen mit seinem Bruder Geer in den Salon des Indépendants in Paris aufgenommen. Zu Beginn war er von den deutschen Expressionisten beeinflusst, in Paris wurde er jedoch von den Fauves beeinflusst. Bram van Velde arbeitete, bis er eine persönliche Abstraktion erreichte, von der er nie abwich. In einer Reihe von Kompositionen mit Früchten vor dem Fenster betreibt er eine Ausbreitung der Form in der Fläche und hebt die Distanz zwischen Innen und Außen auf, die als Signalelemente konzipierten Formen tendieren in einem System aus Konturen und Ringen zur Überlappung der Flächen. Er hebt sich von den französischen Künstlern ab, die über den Impressionismus und Kubismus zum abstrakten Stil gelangten.
Im Jahr 1939 schuf der Künstler mit drei großen Gouachen seine eigene Bildsprache, die die Eigenständigkeit seiner Kunst begründete. Es wird eine große Autonomie der Malerei bekräftigt. Von den Schrecken des Krieges überwältigt, stellte van Velde von 1941 bis 1945 seine gesamte malerische Tätigkeit ein. Ab der Nachkriegszeit beherrschte er die Bildsprache, die sein gesamtes Werk prägen sollte, vollkommen. Die inneren Spannungen des Malers führen zu einer Raumauffassung, die für ihn ganz persönlich ist. Bram van Velde verlieh seinen Werken gern Fluidität und meist eine leuchtende Transparenz.
Erst in den 1960er Jahren, als er sich in Genf niederließ, erlangte der Künstler eine gewisse Anerkennung. Ab 1961 nahm das Ausstellungstempo zu. Ein erster Film von Jean-Michel Meurice über sein Leben wird gedreht.
Im Oktober 1964 besuchte ihn der junge Autor Charles Juliet zum ersten Mal. Van Velde pendelte zwischen Paris und Genf, wo er mit der Malerei begann, bevor er sich 1967 dort niederließ. Mit der Serie der Prisunic-Stiche von Jacques Putman begann er die Produktion von Lithografien, die bis zu seinem Tod über 400 Exemplare umfassten. 1973 malte er in La Chapelle-sur-Carouge einige großformatige Gouachen, die wie ein letztes „wildes“ Farbenspiel in seinem Werk wirken. Aimé Maeght nahm es anschließend mit zurück in seine Galerie.
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