Bronzeskulpturen
Efflorescence Crépusculaire, 2025
Gemälde : Acryl · 80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch · Aufhängbereit
3.160 €
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
mit Keilrahmen
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
83 x 83 x 4 cm 32.7 x 32.7 x 1.6 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
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Beschreibung
1 - Beschreibung des Werkes
« Efflorescence crépusculaire » entfaltet sich auf einer schwarzen Leinwand ein üppiger Strauß, der eher aus der Dunkelheit emporsteigt als daraus hervortritt. Leuchtendes Orange, Koralle, Aprikose und Safrangelb bilden imaginierte Blütenblätter; Tupfer von Eisblau und kreideweiß verleihen ihnen lunare Frische. Die Materie ist besonders ausgearbeitet: einige Blütenblätter weisen eine körnige, fast alvéoläre Textur auf, andere liegen in matten Flächen; Safran- und Saumonwindungen, in dicken Fäden gezogen, wirbeln wie Staubgefäße. Am unteren Rand bildet ein dunkelblauer, lackierter und glänzender Ausfluss einen Lichtstiel, aus dem feine schwarze Striche entspringen. An den Rändern verteilen sich olivgrüne Spritzer nach unten, und ein vernebeltes orangefarbenes Schleier verblasst auf der rechten Seite: Die Blüte strahlt noch, in dem Moment, in dem die Nacht sie erobert.
2 - Kritische Analyse
In Exzess & Splendorn nimmt das Werk die Sättigung und die vitale Überfülle an, platziert sie jedoch unter dem Zeichen des Zwielichts. Die Fülle dialogisiert hier mit ihrer eigenen Endlichkeit: • Glanz vs. Dunkelheit: Das Schwarz umhüllt die Farben nicht, es trägt sie; jedes Orange gewinnt an Intensität, je tiefer sich der Hintergrund verliert. • Textur vs. Glanz: Die körnigen Blütenblätter fangen das Licht ein, wenn der lackierte Ausfluss es reflektiert: die Leinwand verändert sich je nach Blickwinkel. • Fülle vs. Zentrum: Trotz der Streuung der Formen konvergieren alle zum grünen Kern, der den Strauß verankert. « Efflorescence crépusculaire » verleiht dem Luxus eine Schwere: die Pracht ist umso lebendiger, je bekannt ist sie flüchtig.
3 - Künstlerische und spirituelle Einordnung
3.1 - Im Werk von GABAN Das Werk antwortet auf Solstice ardent, so die Abenddämmerung auf den Zenit: selbst die florale Großzügigkeit, transponiert in eine nächtliche und dramatischere Tonart. Es teilt mit Reine de nuit die Überzeugung, dass die Dunkelheit die Blüte nicht auslöscht, sondern sie enthüllt, und bekräftigt innerhalb von Exzess & Splendorn eine intimere Seitenlinie, auf der der Glanz sich mit einem Gefühl des Verschwindens verdoppelt.
3.2 - Künstlerische Verwandtschaften Der aus einem dunklen Hintergrund aufsteigende Strauß knüpft an die Tradition der floralen Stillleben des 17. Jahrhunderts an, in denen die Fülle der Blumen mit dem Bewusstsein ihrer Zerbrechlichkeit dialogisiert. GABAN bewahrt die Eloquenz und die Schwere, gibt jedoch die Beschreibung zugunsten der Geste auf: Die Blume ist nicht mehr ein Motiv, sie wird zu einer Erscheinung.
3.3 - Spirituelle Resonanz: Das Zwielicht ist die Zeit der Übergänge: jene Zeit, in der die Klarheit des Tages ohne Unterbrechung einer innerenen Leuchtkraft weicht. In vielen Traditionen ist die erblühte Blume die Blume der Seele, geöffnet zum Treffpunkt zwischen Materie und Geist. Das Werk wandelt das memento mori der Vanitas in Dankbarkeit um: Was verblassen wird, verdient es, voll und ganz gefeiert zu werden. Es erinnert daran, dass das Bewusstsein der Endlichkeit die Freude nicht erstickt; es lenkt sie.
4 - Stärken des Werkes — Schluss Betonung Eine nächtliche Blüte mit unmittelbarer Wirkung, erkennbar selbst aus der Ferne. Kontrastreiche Texturen — körnig, matt, lackiert — die die Lesart aus der Nähe erneuern. Ein schwarzer Hintergrund, der als Bühne eingesetzt wird und die Vibration der Orangetöne verstärkt. Ein vielseitiges quadratisches Format, das sich mühelos in ein zeitgenössisches Interieur einfügt.
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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