Bronzeskulpturen
Solstice Ardent, 2026
Gemälde : Acryl · 100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch · Aufhängbereit
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
mit Keilrahmen
Echtheitsprüfung
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Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
103 x 103 x 4 cm 40.6 x 40.6 x 1.6 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
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Beschreibung
1 - Beschreibung des Werkes
« Solstice ardent » baut auf grobem Jute auf einem Block von Rottönen auf einer fast erdigen Dichte auf: Vermilion, Karmin, Kirsche, glühender Orange, in breiten Streifen angeordnet, deren Ränder auf dem nackten Faserstoff zerreißen. Die Farbe gewinnt nicht den Rahmen; sie lässt einen Rand aus blondem Gewebe, wie einen Boden, der das Feuer hält. In dieser glühenden Masse tauchen türkise Scherben auf, oben und links wie unerwartete Frische. Prun- und Weinrebenfäden, cremefarbene Wirbel und Goldglitzer laufen auf die Oberfläche; in der Mitte hält ein körniger Aufsatz das seitliche Licht fest. Die Basis der Komposition zerfällt in vertikale Pinselstriche: die Wärme sinkt nicht ab, sie steigt auf, und das Auge wird vom Sockel zu einem gesättigten Gipfel geführt.
2 - Kritische Analyse
Manifestbild der Serie Exzess & Splendeuren ist das Werk eine Saturation als Konstruktionsprinzip und nicht als bloße Überfülle. Drei Kräfte balancieren darin: • Saturation vs. Atmung: Das Rot nimmt fast den gesamten Raum ein, aber der Rand aus grober Jute schafft den notwendigen Raum, damit die Überfülle noch lesbar bleibt. • Warm vs. Kalt: Einige Tupfer Türkis genügen, um zu verhindern, dass das Entzünden sich selbst verschließt; sie beleben die Tiefe. • Materie vs. Leuchten: Die Rauheit der Faser absorbiert das Pigment, während das Gold es zurückwirft; das Licht entsteht aus dieser Abfolge von Anheftung und Reflexion. «Solstice ardent » demonstriert, dass Übermaß architektonisch gestaltet werden kann: Die Überfülle wird hier zu einer Form der Präzision.
3 - Künstlerische und spirituelle Perspektive
3.1 - In GABANS Werk Dans die Periode Convergence eröffnet das Werk eine Bahn, die von Braises du soir fortgesetzt wird, wo das Feuer zu einer Remnante kondensiert, dann Respiration organique, wo es Platz für die aktive Leere macht. Es teilt den Geschmack einer Natur in Überfluss mit Tissage d'été und Massif ardent, unterscheidet sich jedoch durch seine sonnige Tonart: Es ist nicht mehr das Vegetale, das übersteigt, sondern das Licht selbst.
3.2 - Künstlerische Verwandtschaften Das Werk ist im Nachgang der gestischen Abstraktion angesiedelt, wo die Landschaft zu chromatischer Energie wird und wo die Farbe durch ihre Intensität mehr als durch ihre Form zählt. Es unterscheidet sich durch die Rolle des Trägers: Die grobe Jute ist hier kein Hintergrund, sondern ein aktiver Partner, der festhält, absorbiert und das Pigment vibrieren lässt.
3.3 - Spirituelle Resonanz: Der Solstitium ist eine kosmische Schwelle: der Moment, in dem die Sonne scheint, als würde sie ihren Lauf suspendieren, bevor sie ihre Rückkehr einleitet. Die menschlichen Gesellschaften haben ihn immer gefeiert, weil er lehrt, dass jede Vollkommenheit bereits ihren Wendepunkt enthält. «Solstice ardent » lädt ein, diesen Höhepunkt einzunehmen, ohne sich darin festzusetzen: das Licht in seiner ganzen Intensität aufzunehmen, wissend, dass es sich nicht hält, dass es geteilt wird.
4 - Stärken des Werkes —
Schlussfolgerung Eine beherrschte chromatische Dichte, konstruiert durch Schichten und nicht durch Akkumulation. Ein türkiser Kontrapunkt, der dem Entzünden seine Tiefe verleiht. Eine grobe Jute, die voll aktiv ist, zwischen Anheftung und Vibration. Ein manifestes Stück von Exzess & Splendeuren, emblematisch für die Signatur von GABAN auf Jute.
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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