Bronzeskulpturen
Anthropogenèse, 2025
Gemälde : Acryl · 120 x 80 x 3 cm 47.2 x 31.5 x 1.2 inch · Aufhängbereit
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
mit Keilrahmen
Echtheitsprüfung
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
120 x 80 x 3 cm 47.2 x 31.5 x 1.2 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
123 x 83 x 4 cm 48.4 x 32.7 x 1.6 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
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Beschreibung
1 - Beschreibung des Werkes „Anthropogenese“ erhebt sich in einem vertikalen Format, in dem die Leinwand, von einem warmen Weiß, sich einer in Gestation befindlichen Materie hingibt. Metallisch, Bronze, braun-ockerfarben, Zitronengelb und steinernes Grau überlagern sich in dicken Strömen; einige, durchscheinend und glänzend, zeichnen noch undeutliche Silhouetten, die stehen zu scheinen. Zartgrüne Fäden steigen durch die Komposition wie Stängel oder Nervenbahnen auf, verbindend die Basis mit der Spitze. Der untere Teil der Leinwand konzentriert die Dichte: dunkelgrün gefleckt mit Weiß, Kupfer, dunkle Massen, Verdickungen geformt auf dem 3D-Träger, die der Oberfläche eine fast skulpturale Präsenz verleihen. Nach oben hin wird die Materie leichter, die Formen weiten sich, goldene und gelbe Schleifen heben sich vom Weiß ab: die Klarheit gewinnt, während die Figuren aus der Masse heraussteigen.
2 - Kritische Analyse Schlüsselwerk von Spannungen & Transformationen, das Werk fängt den instabilen Moment ein, in dem das Ungeformte noch zögert, lebendig zu werden. Nichts ist fertig; alles ist dabei, zu entstehen: • Chaos vs. Emergenz: Die Ströme scheinen sich selbst zu überlassen, aber Silhouetten lösen sich daraus und legen eine menschliche Vertikalität auf. • Schwere vs. Erhebung: Die Dichte des unteren Teils verankert die Komposition; die progressive Leichterung nach oben zeichnet einen Aufstieg. • Oberfläche vs. Relief: Der 3D-Träger und die Verdickungen verwandeln die Malerei in Terrain, fast in eine Bodenrelief. „Anthropogenese“ stellt nicht den Ursprung des Menschen dar: sie spielt den Prozess des Menschen unter unseren Augen nach.
3 - Künstlerische und spirituelle Perspektive
3.1 - Im Werk von GABAN bildet das Werk mit roher Metamorphose ein wahres Diptych: das erste spricht von der Offenbarung, das zweite von der langsamen Reifung des Lichts in der Materie. Erstellt im März 2025, gehört es zum selben Gründungsmoment wie Rhizome intérieur und Racines du tumulte, die ebenfalls die Kräfte der Genese erforschen, sich jedoch durch das Auftreten fast menschlicher Formen unterscheiden.
3.2 - Künstlerische Verwandtschaft Durch das Gewicht, das der Materie und ihren Reliefs verliehen wird, knüpft das Werk an die materielle Malerei an, bei der die Oberfläche Terrain wird und ihre eigene Erinnerung trägt. Das Zusammenwirken freier Ströme und archetypischer Silhouetten lässt es auch an die Forschungen erinnern, die im 20. Jahrhundert aus der Geste der Figuren aus der Tiefe hervorgebracht wurden; GABAN bringt ihnen eine goldene und leuchtende Bandbreite, die ihnen spezifisch ist.
3.3 - Spirituelle Resonanz: Die Geschichten der Ursprünge sagen beinahe alle dasselbe: der Mensch entsteht aus der Erde. Der ägyptische Gott Khnoum formte die Wesen auf seinem Töpferrad; die Genesis zieht sie aus dem Ton. Die Leinwand bietet eine malerische Version davon, in der die Silhouetten buchstäblich aus der Materie herauskommen. Sie suggeriert, dass das Bewusstsein nicht von außen herabsteigt: es zieht sich langsam aus dem, was es trägt.
4 - Stärken des Werkes — Schluss Ein monumentales vertikales Format, mit starker Wandpräsenz. Eine Palette von Gold, Bronze und Grün von großer Reichhaltigkeit, die sich je nach Beleuchtung erweckt. Eine Materie in Relief auf 3D-Träger, zwischen Malerei und Bodenrelief. Ein Schlüsselwerk, in engem Dialog mit Métamorphose brute.
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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