Bronzeskulpturen
Montée Capillaire, 2026
Gemälde : Acryl · 100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch · Aufhängbereit
4.380 €
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
mit Keilrahmen
Echtheitsprüfung
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
103 x 103 x 4 cm 40.6 x 40.6 x 1.6 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
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Beschreibung
1 - Beschreibung des Werkes
„Capillareschweif“ entfaltet sich auf einem weißen Leinen, das weit offen gelassen ist, wo sich die Farbe in eine Architektur von Strömen organisiert. Schwarze Netzmuster, gespannt und verzweigt, durchziehen die gesamte Höhe der Leinwand, während violette Schichten – von Lavendel bis tiefem Purpur – in hängenden Tropfen auslaufen. Auf der rechten Seite verleiht ein großes vertikales Grau-Taupe-Feld, das mit dem Messer gesetzt wurde, der sichtbare mineralische Dichte der Struktur; braune und bronzene, glänzende Ströme durchziehen sie. Darüber weben feine weiße Linien, fast unsichtbar, ein zweites Netz, das sich nur bei seitlichem Licht offenbart. Die Ströme gehorchen offensichtlich der Schwerkraft, und doch steigt das Auge empor: von Tropfen zu Netz, von Netz zu Verzweigung, die Komposition liest sich von unten nach oben, wie ein Saft.
2 - Kritische Analyse
Eine der aufgeräumtesten Ausdrücke von Dormances & Résurgences, das Werk fängt den Moment ein, in dem die eingegrabene Energie beginnt zu zirkulieren. Es beruht auf drei Umkehrungen: • Schwerkraft vs. Aufstieg: Was nach unten fließt, zeichnet für den Blick einen Aufstieg; die Malerei kehrt das physikalische Gesetz in Metapher um. • Zurückhaltung vs. Intensität: Die verengte Palette – schwarz, violett, taupe, weiß – konzentriert die Spannung anstatt sie zu streuen. • Sichtbar vs. latent: Das weiße Netz auf Weiß erinnert daran, dass das Wesentliche oft unterhalb der Wahrnehmungsschwelle arbeitet. „Capillareschweif“ entlehnt ein elementares wissenschaftliches Vokabular, um daraus eine Meditation über die langsame und unaufhaltsame Übertragung zu machen.
3 - Künstlerische und spirituelle Einordnung
3.1 - In der Arbeit von GABAN markiert das Werk die Schwelle der Periode Persistenz. Wo Geduld der Stängel die Reifungszeit hinterfragt und wo das Diptychon Terres en réserve die Fruchtbarkeit der in Erwartung zurückgelassenen Räume erforscht, verankert sich Capillareschweif in dem exakten Moment, in dem die Kraft in Bewegung gerät. Das Violett, Gegenpunkt zum Grün in Vibration chlorophyllienne, taucht hier wieder auf, aufgeräumt und verbunden mit dem Schwarz: Ein feiner Faden verbindet so Konvergenz mit Persistenz.
3.2 - Künstlerische Verwandtschaft Die durch die Schwerkraft geführten Ströme erinnern an eine Malerei, die die Farbe lässt, fließen lässt, anstatt sie zu legen, sie selbst ihren Weg auf die Leinwand zeichnen. Die verzweigten schwarzen Netze, zwischen Schrift und Organismus, schließen sich der Tradition gestischer Schriften an, bei der die Linie versucht, eine Bewegung einzufangen, bevor sie als Zeichen erstarrt; sie wird hier zu Zirkulation.
3.3 - Spirituelle Resonanz: Ein sehr altes Sprichwort besagt, dass „was unten ist, wie was oben ist“. Die Leinwand bietet eine sensible Illustration daraus: der Tropfen, der herabfällt, und der Saft, der aufsteigt, rühren sich aus derselben Bewegung. Die Kapillarität wird hier zum Symbol einer geduldigen Übertragung – jener des Wissens, der Erfahrung, des Gedächtnisses – die niemals durch Bruch, sondern durch langsame und kontinuierliche Imprägnierung erfolgt.
4 - Stärken des Werkes —
Schlussfolgerung Eine aufgeräumte und grafische Komposition, von großer Eleganz. Eine verengte Palette – schwarz, violett, taupe, weiß – im Einklang mit zeitgenössischen Innenräumen. Ein verstehtes Netz, weiß auf weiß, das sich je nach Licht offenbart. Ein bahnbrechendes Werk, das die Periode Persistenz eröffnet.
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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