Bronzeskulpturen
Étreinte Du Couchant, 2025
Gemälde : Acryl · 80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch · Aufhängbereit
3.160 €
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
mit Keilrahmen
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
83 x 83 x 4 cm 32.7 x 32.7 x 1.6 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
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Beschreibung
1 - Beschreibung des Werkes
« Umarmung des Sonnenuntergangs » komponiert auf einer Leinwand aus grobem Jute eine dämmerungsartige Landschaft mit sofortiger Lesbarkeit. Am Himmel überlagern sich horizontale Streifen in Salmon, Terrakotta und Perlmuttgrau, durchzogen von großen weißen Arabesken, die in einem einzigen Zug gezeichnet sind, wie Wolkenwirbel oder eine luftige Schrift. Weiter unten färbt sich der Horizont rosa und lila. Gegen dieses verblassende Licht zeichnen sich Silhouetten von schwarzen und ardenaischgrauen Bäumen ab: hervorstehende Kiefern, schlanke Stämme und rechts eine große, stürmische Kiefer, deren Krone zum Himmel verdreht ist. Am Fuß der Komposition sickert ein rosa Verlauf aus dem gemalten Block, wie ein Pfad oder ein Reflex. In der dunklen Masse des Vordergrunds wird die Lesart verschleiert: bläuliche Grautöne, heller als das Schwarz, das sie trägt, erheben sich zwischen den Stämmen wie fantomhafte Silhouetten. Man glaubt, dort Körper, Gesichter, die zum Sonnenuntergang gewandt sind, zu erahnen, die verschwinden, sobald man versucht, sie festzuhalten. Überall lässt die nackte Jute die Szene auf dem Faserstoff schweben, wie eine Vision und nicht ein Fenster zur Welt.
2 - Kritische Analyse
Im Zentrum von Kontraste & Dualitäten erforscht das Werk die Zone des Gleichgewichts zwischen Schatten und Licht, aber auch zwischen dem Sichtbaren und dem Unsichtbaren. Der Kontrast findet dort eine Versöhnung: • Silhouette vs. Licht: Die undurchsichtigen Bäume verdecken nicht den Horizont; sie enthüllen dessen Intensität durch Abgrenzung. • Präsenz vs. Abwesenheit: In der Dämmerung unten zeichnen sich Figuren ab, ohne sich jemals zu manifestieren: Die Landschaft wird durch eine stille Versammlung verdoppelt. • Motiv vs. Träger: Das Reservat von Jute macht die Szene zu einer begrenzten Erscheinung, suspendiert im Raum der Leinwand. « Umarmung des Sonnenuntergangs » beschreibt keinen Abend: sie wiedergibt die Empfindung, jene Stunde, in der das Sichtbare nachlässt und das, was uns begleitet, ohne sich zu zeigen, fast wahrnehmbar wird.
3 - Künstlerische und spirituelle Perspektive
3.1 - In GABANs Werk
Das Werk nimmt im Meditation über das Licht, das durch Kontraste & Dualitäten dringt, neben Seuil d'azur, das auf das Unendliche gerichtet ist, und Aube intérieure, die die Synthese dafür vorschlägt, Platz. Durch die im Vordergrund erahnten Präsenzen antwortet es auch Anthropogenese: dort entstehen Figuren aus der Materie; hier wachen sie. Es findet schließlich einen Kontrapunkt in Incandescence d'horizon, wo der Sonnenuntergang bis zur Abstraktion brennt.
3.2 - Künstlerische Verwandtschaften
Die von einem verblassenden Himmel abgetrennten Baumsilhouetten sind in der Tradition der kontemplativen Landschaft eingebettet, wo die Natur am Abend zum Ort der Meditation wird. Die Behandlung der Kiefern, zwischen Fleck und Kalligraphie, evoziert auch die orientalische Tuschemalerei, wo einige dunkle Massen ausreichen, um eine Landschaft zu schaffen; diese Sparsamkeit der Mittel wird hier in ein warmes und farbiges Material übertragen.
3.3 - Spirituelle Resonanz:
In der alten Ägypten war der Westen, wo die Sonne untergeht, das Land der Toten: jeden Abend trat der Himmelskörper in ihre Welt ein und durchquerte sie während der zwölf Stunden der Nacht, bevor er bei Sonnenaufgang wiedergeboren wurde. Die Leinwand trägt eine Intuition, die viele Kulturen teilen: diejenigen, die uns vorausgegangen sind, entfernen sich nicht ganz; sie bleiben an unserer Seite, diskret, wie diese Silhouetten, die in der Dämmerung stehen. Die Umarmung des Titels wird somit doppelt – die Umarmung des Tages, der die Welt zum letzten Mal umhüllt, die der uns begleitenden unsichtbaren Präsenzen im Alltag.
4 - Stärken des Werkes — Schluss
Eine sofort lesbare Landschaft, die sich für diejenigen verdoppelt in eine geheimnisvollere Lesart, die Zeit zum Anschauen nimmt. Eine subtile dämmerungsartige Farbpalette – Salmon, Lila, Perlmuttgrau – akzentuiert durch den Schnitt der Schwarzen. Eine rohe Jute, die sichtbar gelassen wird, welche der Szene die Präsenz einer Erscheinung verleiht. Ein Werk der Versöhnung zwischen dem Sichtbaren und dem Unsichtbaren, im Zentrum von Kontraste & Dualitäten.
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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