Bronzeskulpturen
Chant Des Corolles, 2026
Gemälde : Acryl · 100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch · Aufhängbereit
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
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mit Keilrahmen
Echtheitsprüfung
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
100 x 100 x 2 cm 39.4 x 39.4 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
103 x 103 x 4 cm 40.6 x 40.6 x 1.6 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
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Beschreibung
1 - Beschreibung des Werkes „Chant des corolles“ hebt aus dem blonden Jutegewebe ein Blumenfeld großer Vitalität, das von der Basis nach oben und rechts auf die Leinwand ausläuft. Vermilionrot, Karmin, Weinrebe und Korallrosa vermischen sich mit tiefen Grüntönen – Tanne, Flasche – und fast fluoreszierenden Limettengrünen. Die roten und rosafarbenen Tupfer sind in strukturierten, wie gestempelt wirkenden, Abdrücken angebracht, die die Faser andeuten lassen; die Grüntöne, flüssiger, ziehen sich in Streifen und Stielen. Ein Regen kleiner weißer und blassrosa Punkte durchzieht das Ganze wie Pollen oder Tau. An der Basis winden sich dunkle grüne Ströme in Wirbeln und Wurzeln, während sich der Gipfel in leichten Fragmenten auflöst: die Komposition erhebt sich vom Boden zur Lichtquelle.
2 - Kritische Analyse In Excès & Splendeurs zelebriert das Werk die pflanzliche Fülle, lässt sie aber nie in Verwirrung geraten. Seine Stärke liegt in einer präzisen Orchestrierung: • Fülle vs. Struktur: die scheinbare Fülle folgt einer Schalenform, die auf den ersten Blick erkennbar ist. • Abdruck vs. Strömung: die gestempelten Rottöne geben die Dichte, die geströmmten Grüntöne geben die Bewegung. • Träger vs. Pigment: die rohe Jute durchzieht überall und wirkt als vischer Humus, aus dem die Farbe scheint zu entstehen. „Chant des corolles“ lässt das suggerieren, was die Malerei nur andeuten kann: die Blüte als klangliche Welle, von der Wurzel bis zum Leuchten.
3 - Künstlerische und spirituelle Perspektive
3.1 - Im Werk von GABAN bildet das Werk mit Symphonie des corolles ein bedeutungsvolles Paar: wo die Symphonie die Pluralität der Formen orchestriert, bevorzugt der Gesang den Schwung einer aufsteigenden Stimme. Es ist ferner in der Linie der großen Jute-Gemälde der Serie — Surgissement de pétales, Bouquet sauvage — verankert und zeugt von der Vitalität dieser Sprache in dem Moment, in dem die Periode Persistance beginnt.
3.2 - Künstlerische Verwandtschaften Sein Titel verweist auf eine Intuition, die schon zu Beginn der Abstraktion präsent ist: die Farbe mit der Musik zu verbinden, das Äquivalent eines Timbre oder einer Harmonie in der Malerei zu suchen. Durch seine Verankerung in der rauen Faser und dem Vegetabilen bietet das Werk eine fleischliche und erdige Version, fern von jeglicher Geometrie: Die Blüte dient hier als Partitur.
3.3 - Spirituelle Resonanz: Die Korolle ist eine offene Schnittfläche: in vielen Traditionen stellt sie die Reziprozität der Seele dar, die sich dem Licht öffnet. Der Gesang hingegen ist ein hörbarer Atemzug. Die pythagorische Tradition sah im Universum eine Harmonie von Zahlen und Klängen — die Musik der Sphären — die der Mensch durch Abstimmung wiederfinden konnte. Das Werk suggeriert, dass die Blüte an dieser Harmonie teilnimmt: zu blühen ist, eine Anrufung zu beantworten und die Kraft zu hörbar machen, die aus der Erde aufsteigt.
4 - Stärken des Werkes — Schluss Ein leuchtendes Blumenfeld auf roher Jute, in der Linie der emblematischsten Stücke der Serie. Eine doppelte Schrift — rote Abdrücke, grüne Ströme — die die Lesbarkeit dynamisiert. Eine Schalenkomposition, lesbar und aufsteigend. Ein jüngstes Werk, das die Konstanz und Frische der Sprache von GABAN bezeugt.
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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