Bronzeskulpturen
Vibration Chlorophyllienne, 2025
Gemälde : Acryl · 80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch · Aufhängbereit
3.160 €
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
mit Keilrahmen
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
83 x 83 x 4 cm 32.7 x 32.7 x 1.6 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2017 • Topseller
Beschreibung
1 - Beschreibung des Werkes
« Chlorophyllische Vibration » entfaltet auf einer weißen Leinwand einen pflanzlichen Aufschwung, der diagonal von unten links nach oben rechts aufsteigt. Die Grüntöne entwickeln sich in einem erweiterten Spektrum – saure Anis, Olive, Salbei, Marinegrün – und dialogisieren mit Violettönen, die von transparentem Lila bis tiefem Aubergine reichen. Das Material wechselt die Regime: lackierte und glatte Flächen, feine Schleier, die das Gewebe durchscheinen lassen, gezackte Bereiche, in denen das Pigment in Netzwerken gesprungen ist. Eine lange Spirale dunkles Grün windet sich im Zentrum der Komposition, wie eine Spule auf der Suche nach Halt. Um sie herum ist das Weiß kein passiver Hintergrund: eine erste Schicht weißer Paste, wahrnehmbar in Relief an den Rändern, bereitet das Feld vor und rahmt es ein. Die Farbe entfaltet sich in dieser gemessenen Stille.
2 - Kritische Analyse
Innerhalb von Réseaux & Interconnexions macht das Werk sichtbar, was die Serie normalerweise unter der Oberfläche sucht: Das Netzwerk ist nicht länger verborgen, es durchbricht hervor. Die Leinwand ordnet sich entlang dreier fruchtbarer Spannungen: • Wachstum vs. Erinnerung: das Grün wächst, dehnt sich aus, erobert; das Violett, Farbe der Transformation, hält und vertieft. • Opazität vs. Transparenz: Dicke und durchscheinende Schleier lassen das Auge in verschiedene Tiefen wandern, wie in einem lebendigen Gewebe. • Impuls vs. Zurückhaltung: Die aufsteigende Diagonale verleiht den Schwung, das freie Weiß garantiert die Lesbarkeit. « Chlorophyllische Vibration » macht die Farbe zu einer Physiologie: man betrachtet darin keine Pflanze, man beobachtet eine Zirkulation.
3 - Künstlerische und spirituelle Perspektive
3.1 - In der Arbeit von GABAN bildet das Werk mit pflanzlicher Synapse ein konzeptuelles Diptychon: zur unterirdischen und neuronalen Version des Netzwerks antwortet hier seine luftige und lichtdurchflutete Manifestation. Das Violett, das sich als Gegenpunkt behauptet, wird zu einem Leitfaden: es findet sich, gereinigt und mit Schwarz assoziiert, in Montée capillaire, wo die Periode Persistance die Reflexion über die Flüsse des Lebens verlängert.
3.2 - Künstlerische Verwandtschaft
Mit seinen durchscheinenden Schleiern, die dem Gewebe atmen lassen, tritt das Werk in die Familie der durchtränkten Malerei ein, bei der die Farbe das Substrat durchdringt anstatt es zu bedecken. Es dialogisiert auch mit der langen Tradition der Beobachtung pflanzlicher Formen, ohne jemals Imitation zu betreiben: Die Pflanze existiert darin nur durch die Bewegung der Materie.
3.3 - Spirituelle Resonanz: Die mittelalterliche Mystik hatte ein Wort für diese Kraft: die viriditas, die Hildegard von Bingen als die grüne Kraft beschrieb, durch die das Göttliche alles lebendige animiert. Die Leinwand bietet eine zeitgenössische Übersetzung davon: Das Grün ist Energie des Wachstums, das Violett die Erinnerung der Metamorphosen, und ihr Zusammentreffen deutet darauf hin, dass jede Entfaltung den Abdruck dessen behält, was sie durchlaufen hat. Das Werk bietet somit eine innere Ökologie: wachsen ohne zu vergessen.
4 - Stärken des Werkes —
Fazit Eine grün-violette Harmonie mit großer Präzision, sowohl lebhaft als auch tief. Ein Material mit multiplen Regimen – lackiert, durchscheinend, gezackt – das den nahen Blick belohnt. Eine aufsteigende Komposition, ausgewogen durch die Zurückhaltung des Weiß. Eines der lichtvollsten und zugänglichsten Werke von Réseaux & Interconnexions.
Präsentation
GABAN ist der Name eines inneren Flügelschlags.
ein Atemzug, den man nicht mehr ersticken kann. Eine Vibration, die ihre Notwendigkeit auferlegt. Maler der reinen Emotion und der lebendigen Materie, tritt GABAN spät auf, aber mit der Gewissheit, dass er endlich da ist, wo alles konvergiert.
Aus einer Linie von Künstlern – Enkel von Maxime Pierre André Verdier, Maler und Professor an den Beaux-Arts, und Sohn von Michel Verdier, Arzt und Pathologist und J억er – trägt GABAN in seinen Adern das Gedächtnis der Gesten, die Strenge des Blicks und die Freiheit der Pigmente. Aber es ist außerhalb der Akademien, dass sein Werk Gestalt annimmt. Einige Kurse, schnell aufgegeben. Das Wesentliche ist anderswo: im Chaos der Farben, im wuchtigen Impuls der Geste, in der Spannung zwischen Oberfläche und Tiefe. Niemals das Reale kopieren. Es durchdringen. Fühlen. Erfinden. Bei GABAN steht die Emotion vor der Figuration, die Textur vor der Linie. Seine Ateliers in Paris und Aix-en-Provence sind Heiligtümer. Auf der einen Seite ein Rahmen, den ihm sein Partner für sie/ihn geschaffen hat, wo sich die stille Metamorphose eines anspruchsvollen und exponierten Pariser Lebens in eine fruchtbare Innerlichkeit vollzieht. Dort entfaltet der Park des Hauses Ithaque seine unendliche Palette an Grüntönen, Ocker und nassen Schatten. Die Natur ist keine Inspirationsquelle: sie ist eine Matrix, eine Partnerin, ein lebendiges Doppel. Auf der anderen Seite sein pariseres Studio, wo die Reflexionen der Sonne auf den Pariser Dächern wie Spiegel der Seelen sind, fruchtbare Böden für seine Kreationen. GABAN, ein Name, der mit Selbstverständlichkeit von einer Frau gewählt wurde, die sich voll und ganz annimmt, aber Zuweisungen ablehnt. Die Ambition ist nicht geschlechtsspezifisch: ein großer Künstler werden, seine Werke während seines Lebens verkaufen, in der Materie und auf dem Markt existieren. Dass die Kunstgeschichte überwiegend männlich ist, ist keine Einschränkung, sondern ein Feld zum Neuerfinden. Er tauchte 2013 in die Malerei ein, in einem Moment der bewussten Bruchlinie mit Konventionen und Selbstzensur, und GABAN tritt durch Bruch in die Schöpfung ein. Seine Periode „EMERGENCE“ (2013-2017) ist dicht, mineralisch, beunruhigend. Die Leinwände tragen die Spuren des Überschusses, des inneren Chaos, der Risse so sehr wie des Wunsches, sich zu entziehen. Die Materie ist rau, manchmal schwarz, eingegraben, wie ein noch rauchender, verbrannter Boden. Seit 2025 etabliert sich eine neue Ära: die Periode „CONVERGENCE“, ausgerichtet auf Beruhigung, Akzeptanz, Offenheit. Die Farben erweitern sich, die Formen atmen, die Gesten werden leichter, ohne dabei ihre Intensität zu verlieren. GABAN sucht nicht mehr: GABAN ist. Und jedes Gemälde sagt es mit Eleganz und Kraft. GABAN malt nicht, um zu schmücken, sondern um zu sagen. Die foudroyierende Schönheit des Lebens, die unterirdischen Kämpfe der Seele und diese Suche nach einem immer instabilen Gleichgewicht zwischen Anforderung, Freiheit und Menschlichkeit zu sagen.
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