Big Soft Form 3. From Soft forms series, 2016

Bosiljka Zirojevic Lecic  

Une méditation profonde sur la géométrie et l'espace. Cette œuvre explore la tension entre les dimensions internes et externes. Un fond de charbon profond domine la toile. Il crée un silence lourd et atmosphérique. Des lignes nettes sculptent l'obscurité. Ces frontières suggèrent des fragments architecturaux ou des paysages éthérés. De subtiles touches de bleu émergent le long des bords. Elles offrent un contraste doux et lumineux à la surface mate. La composition équilibre la rigidité avec une qualité tactile. Elle reflète une approche académique rigoureuse de l'abstraction. L'artiste utilise une couleur minimale pour accentuer l'impact structurel. Chaque angle semble intentionnel. Le langage visuel comble le fossé entre l'urbanisme et l'émotion pure. Cette pièce invite à une contemplation tranquille de la forme. Elle fonctionne comme une fenêtre sur un vide conceptuel. L'interaction entre la lumière et l'ombre reste subtile mais puissante. L'effet final est celui d'une retenue sophistiquée. Elle se concentre sur l'intersection précise d'une fine ligne bleue et d'un vide sombre.

Le matériau dominant utilisé dans l'œuvre est le textile - un tissu industriel, qui dans le processus même de création devient le matériau qui "fait" l'image, c'est-à-dire la traduit en objet. En utilisant le textile comme élément de construction, le matériau lui-même devient la surface principale de l'objet - représentation, avec certaines spécificités et qualités - douceur, élasticité, tactilité... L'organisation même de l'espace de l'image - objet est dominée par des formes géométriques, marquées par des joints (coutures) et qui s'emboîtent.
Parfois, les joints sont subtils et légèrement indiqués, et dans d'autres œuvres, ils sont robustes et accentués - créant ainsi un dessin en relief qui émerge de la surface dans l'espace. La douceur du matériau lui-même, qui constitue l'image et construit la composition, est contrastée avec la dureté du système linéaire du dessin, qui apparaît comme un réseau de lignes avec certaines dynamiques.

La prémisse de son expression artistique sur une longue période fait référence au besoin d'une expérimentation constante avec la construction même de la peinture et le matériau dont elle est faite. Dans le système établi de formes géométriques et réduites qui composent son langage artistique, la surface de la peinture et sa valeur picturale s'imposent comme un autre champ d'action et de possibilité d'expression. Positionner le matériau comme un élément de construction de la peinture offre l'opportunité de travailler et d'explorer dans un champ élargi, où les propriétés caractéristiques des matériaux utilisés offrent un potentiel pour le développement d'une expression artistique spécifique. En utilisant des supports picturaux non conventionnels comme l'aluminium, le velours, le matériau PVC, le papier d'aluminium et le tissu de laine, la peinture devient partie d'un processus qui la traduit en peinture-objet, allant au-delà du système plastique établi d'organisation de surface. Ce traitement sculptural de la peinture en tant qu'objet offre une large gamme de nouvelles modalités dans le positionnement de son effet visuel et spatial. En même temps, le matériau sélectionné, avec des interventions minimales, forme la base d'un système d'images et de formes géométriques qui sont consciemment dépourvus de couleur. Les matériaux utilisés sont le plus souvent achromatiques, et dans cet ordre réduit de tous les éléments formels, une relation est établie entre le rythme en tant qu'état et la rythmicité en tant que processus. Son approche architecturale de combinaison et de composition de formes réduites, qu'elle traite comme des plaques qui s'emboîtent, lui donne l'opportunité de se connecter analytiquement aux éléments essentiels du système plastique : surface, ligne, couleur, matière et matériau. En mettant l'accent sur la composition et la structure de construction à travers les relations des formes, elle s'efforce d'obtenir un tout compact dans lequel toutes les relations sont soigneusement réfléchies.

Tissu de laine industrielle, couture et pastel à l'huile sur toile peinte à l'acrylique. De la série des Formes Douces. Signé au dos par l'artiste.