Sculpture Bronze
Éclats Fanés, 2025
Peinture : acrylique · 90 x 30 x 3 cm 35.4 x 11.8 x 1.2 inch · Prête à accrocher
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée, prête à accrocher
avec châssis
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
90 x 30 x 3 cm 35.4 x 11.8 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2017 • Top Seller
Description
1 - Description de l'œuvre
« Éclats fanés » dresse, sur une toile blanche au format étroit et vertical, une colonne de fragments colorés inspirée des grappes de bougainvilliers au moment où leurs bractées commencent à se détacher. Dans la partie haute, des masses rouge brique, terre cuite et vieux rose se chevauchent en pétales larges et charnus, rehaussés de reflets d'or et d'ocre. À mesure que le regard descend, la matière s'éclaircit : les rouges se font rose poudré et beige, puis cèdent la place à des coulures vert céladon, nacrées, qui s'étirent comme des tiges ou des nervures. Quelques taches vert sombre, presque noires, ponctuent le centre et la base, telles des graines ou des feuilles desséchées. Autour de la colonne, le blanc n'est pas un simple fond : travaillé au couteau, il forme un relief de pâte irrégulier sur lequel les fragments semblent déposés. Le châssis 3D prolonge cette présence et donne à la toile une épaisseur d'objet.
2 - Analyse critique
Dans Fragments & Résonances, série attentive aux traces et aux instants suspendus, l'œuvre ne saisit pas la floraison à son apogée, mais au moment de son dénouement. Elle repose sur trois glissements : • Éclat vs effacement : les rouges saturés du sommet se dissolvent progressivement en tons pâles ; la couleur perd en densité sans jamais perdre en présence. • Chute vs verticalité : la colonne tient debout alors même que tout y suggère la descente ; le format étroit fait de cette tension son sujet. • Fragment vs continuité : chaque éclat reste distinct, mais leur succession compose un mouvement unique, du sommet vers la terre. « Éclats fanés » fait du déclin une matière à part entière : ce que la fleur perd en éclat, la peinture le gagne en profondeur.
3 - Mise en perspective artistique et spirituelle
3.1 - Dans l'œuvre de GABAN Au sein de Convergence, l'œuvre introduit un accent inédit : là où Tissage d'été ou Massif ardent célèbrent le végétal au plus fort de sa vitalité, elle en observe la fin, dans une tonalité presque élégiaque. Elle rejoint en cela Offrande au sol, où la chute devient déjà promesse, et annonce par son attention au temps lent les préoccupations de la période Persistance.
3.2 - Parentés artistiques Par ses taches autonomes posées sur un fond travaillé, l'œuvre se rattache au tachisme, où la tache cesse d'être un accident pour devenir l'unité même du langage pictural. Son format étroit l'apparente aussi aux compositions verticales qui guident le regard de haut en bas et font de la lecture un parcours dans le temps ; le relief de la pâte blanche donne ici à ce parcours une épaisseur de mémoire.
3.3 - Résonance spirituelle : La sensibilité japonaise a un nom pour l'émotion que suscite la beauté des choses qui passent : le mono no aware, cette tendresse mélancolique éprouvée devant les fleurs de cerisier qui tombent. La toile en offre une version provençale. Elle ne pleure pas la floraison ; elle l'accompagne jusqu'au sol, où chaque pétale devient la promesse d'un recommencement. La permanence, suggère-t-elle, ne tient pas à la durée des formes, mais à la continuité du vivant qui les traverse.
4 - Forces de l'œuvre —
Conclusion Un format vertical singulier, d'une grande élégance, qui s'accorde aux espaces étroits. Une palette de fin de saison — brique, vieux rose, or, céladon — raffinée et chaleureuse. Un fond blanc sculpté au couteau, qui confère aux fragments une présence en relief. Une œuvre élégiaque, qui ouvre dans Fragments & Résonances une méditation sur le temps.
Présentation
GABAN est le nom d'un battement d'ailes intimes.
souffle que l'on n'étouffe plus. Une vibration qui impose sa nécessité. Peintre de l'émotion pure et de la matière vivante, GABAN émerge tard, mais avec la certitude d'être, enfin, là où tout converge.
Issu(e) d'une lignée d'artistes – petit-fils de Maxime Pierre André Verdier, peintre et professeur aux Beaux-Arts, et fils de Michel Verdier, médecin pathologiste et laqueur – GABAN porte dans ses veines la mémoire des gestes, la rigueur du regard et la liberté des pigments. Mais c'est hors des académies que son œuvre prend forme. Quelques cours, vite délaissés. L'essentiel est ailleurs : dans le fracas des couleurs, l'élan viscéral du geste, la tension entre surface et profondeur. Ne jamais copier le réel. Le transpercer. Le ressentir. L'inventer. Chez GABAN, l'émotion prime sur la figuration, la texture sur la ligne. Ses ateliers, à Paris et Aix-en-Provence, sont des sanctuaires. D'un côté un écrin construit pour elle/lui par son compagnon, où s'opère la mue silencieuse d'une vie parisienne exigeante et exposée, vers une intériorité fertile. Là, le parc de la maison Ithaque déploie sa palette infinie de verts, d'ocre, d'ombres mouillées. La nature n'est pas une source d'inspiration : elle est une matrice, une partenaire, un double vivant. De l'autre, son studio parisien où les reflets du soleil sur les toits parisiens sont autant de miroirs des âmes, terreaux fertiles de ses créations. GABAN, nom d'homme choisi avec aplomb par une femme qui s'assume pleinement mais refuse les assignations. L'ambition n'est pas genrée : devenir un grand artiste, vendre ses œuvres de son vivant, exister dans la matière et dans le marché. Que l'histoire de l'art soit majoritairement masculine n'est pas une contrainte, c'est un champ à réinventer. Apparue à la peinture en 2013 dans un moment de fracture assumée avec les conventions et l'auto-censure, GABAN entre en création par effraction. Sa période “EMERGENCE" (2013-2017) est dense, minérale, bouleversée. Les toiles portent les stigmates de l'excès, du chaos intérieur, des failles autant que de la volonté de s'extraire. La matière est brute, parfois noire, entaillée, comme un terrain brûlé encore fumant. Depuis 2025, une nouvelle ère s'installe : la période “CONVERGENCE", tournée vers l'apaisement, l'acceptation, l'ouverture. Les couleurs s'élargissent, les formes respirent, les gestes s'allègent sans jamais perdre en intensité. GABAN ne cherche plus : GABAN est. Et chaque toile le dit avec élégance et puissance. GABAN ne peint pas pour orner, mais pour dire. Dire la beauté foudroyante du vivant, les combats souterrains de l'âme, et cette quête d'un équilibre toujours instable entre exigence, liberté et humanité.
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