Chris Brandstetter

Chris Brandstetters Suite aus vier aufwändigen Bildern zeigt ein unfehlbares Auge für Magie und das Spektakel von urbanem Müll und Nebenprodukten und kann nach ihrer sozialen Geschichte oder spirituellen Affinität, symphonischen oder narrativen Zuschreibung und verschiedenen anderen archetypischen Gruppierungen zusammengefasst werden: Erde, Luft, Wasser und vielleicht Feuer. Aber es ist die Aufmerksamkeit auf die Bilder selbst, ohne wohlmeinendes Gepäck, die den wirklichen Gewinn bringt.

Rust, selbst ein Stellvertreter für Feuer, bedeckt zwei alte Türen, die von Graffiti und verzerrten industriellen Formen umgeben sind. In einem anderen Bild hängt ein vergrößertes transparentes Rosenkranzkreuz an einem Metallzaun vor einem unscharfen industriellen Hintergrund. Andere Bilder deuten auf ein tiefes und unnötiges Loch im Boden hin, das einer fleckigen weißen Wand Platz macht, hier und da Bewehrungsstäbe und jede Menge Graffiti im klassischen Güterwagenstil. Ein endgültiges Bild, eine riesige Wasserpfütze, die ein Teilspiegelbild bildet, zeigt ein großes Graffitifeld, das inkongruent in der Pfütze reflektiert wird, und erinnert an das gebrochene und zerbrochene Bild der Bildebene im Kubismus. Mittendrin und in leuchtendem Rot liest sich das Graffito „Miau“.

Alle Bilder von Brandstetter sind von einer zugrunde liegenden Stille durchdrungen, die dem Motiv einen Sockel verleiht und die Lebendigkeit des Ergebnisses in keiner Weise beeinträchtigt. Für die üppigen Details gehen die Feinheiten von Form und Farbe weit über die Grenzen hinaus, die Subjekte normalerweise auferlegen würden. Obwohl sie in alltäglichen industriellen Umgebungen aufgenommen wurden, zeigen die Probanden die Autarkie, ausgewählt, nicht einfach zusammengestellt oder zufällig ausgewählt worden zu sein. Brandstetters Arbeit ist auch nicht das Ergebnis von Berechnungen oder Photoshopping. Seine Fotografien zeigen die Dinge so wie sie sind, und wir sehen sie als wenig.

In einer Zeit, die so stark auf Politik ausgerichtet ist, ist dies ein großer Vorteil, der klarer gesehen werden kann. Brandstetters Arbeit greift nicht in Börsenberichte ein und argumentiert nicht über die besten Regierungsformen. Auf den Beton- und Schuttfeldern, auf denen nichts wächst, gibt es immer Lilien auf dem Feld.

Jim Lee, Kurator / Künstler / Kritiker