Big Soft Form 2. From Achromatic velour series, 2013

Bosiljka Zirojevic Lecic  

Diese monochromatische Komposition erforscht die zarte Grenze zwischen Licht und Schatten. Eine tiefe schwarze Leere dominiert die obere Ebene. Sie erzeugt ein unmittelbares Gefühl von Tiefe. Darunter erhebt sich ein anthrazitgraues Dreieck. Die geometrische Präzision deutet auf einen architektonischen Raum hin. Die Interaktion dieser Töne evoziert eine stille Atmosphäre. Es ist eine Studie in minimalem Kontrast.
Die Künstlerin zieht Inspiration aus einem reichen akademischen Hintergrund in Novi Sad. Ihre Forschung konzentriert sich auf die Spannung zwischen Innen- und Außenräumen. Dieses Werk spiegelt diese Suche nach der Abstraktion wider. Sie nutzt eine eingeschränkte Farbpalette, um die sensorische Wahrnehmung zu verstärken. Die Oberfläche fühlt sich taktil und dicht an. Jede Kante ist bewusst. Das resultierende Bild ist eine meditative Erforschung des Volumens.
Das Werk gehört zu einer spezialisierten Serie, die sich auf achromatische Texturen konzentriert. Es reduziert visuellen Lärm, um reine Form hervorzuheben. Dieser Ansatz lädt den Betrachter ein, das Gewicht der Farbe zu kontemplieren. Die Komposition balanciert Stabilität mit einem subtilen Gefühl von Bewegung. Sie verwandelt eine flache Leinwand in ein dreidimensionales Erlebnis durch die sorgfältige Anwendung dunkler Pigmente.

Das Material, das in dieser Serie von Werken verwendet wird, ist nicht typischerweise malerisch. Durch die Verwendung von Plüsch als Grundbasis wird es als Bauelement positioniert - das Material ist nicht länger nur die Grundlage des Gemäldes, sondern wird zur primären Oberfläche des Objekts - der Darstellung, mit bestimmten Spezifitäten (weich, glatt, glänzend, fest...). Gleichzeitig bildet das ausgewählte Material mit minimalen Eingriffen die Grundlage für ein System geometrischer Bilder - Formen, die bewusst farblos sind (ich verwende achromatische Materialien) und in dieser reduzierten Ordnung aller formalen Elemente wird eine Beziehung rhythmischer Bewegungen in Bezug auf den Raum hergestellt. Die abstrakte Struktur geometrischer Oberflächen wird zu einem Spiel - der Reflexion, die vom „geformten Zeichen“ zum „visuellen Ganzen“ übergeht. Die grundlegende Prämisse ihres künstlerischen Ausdrucks über einen langen Zeitraum bezieht sich auf die Notwendigkeit ständiger Experimente mit dem Konstrukt des Gemäldes und dem Material, aus dem es gemacht wird. Innerhalb des etablierten Systems geometrischer, reduzierter Formen, die ihre künstlerische Sprache bilden, legen sich die Oberfläche des Gemäldes und sein bildlicher Wert als weiteres Feld der Aktion und Möglichkeit für Ausdruck auf. Die Positionierung des Materials als Bauelement des Gemäldes bietet die Gelegenheit, in einem erweiterten Feld zu arbeiten und zu erforschen, in dem die charakteristischen Eigenschaften der verwendeten Materialien das Potenzial für die Entwicklung eines spezifischen künstlerischen Ausdrucks bieten. Durch die Verwendung unkonventioneller Maluntergründe wie Aluminium, Plüsch, PVC-Material, Folie und Wollstoff wird das Gemälde Teil eines Prozesses, der es in ein Gemälde-Objekt übersetzt und über das etablierte plastische System der Oberflächenorganisation hinausführt. Diese skulpturale Verarbeitung des Gemäldes als Objekt bietet eine breite Palette neuer Modalitäten in der Positionierung seines visuellen und räumlichen Effekts. Gleichzeitig bildet das ausgewählte Material mit minimalen Eingriffen die Grundlage für ein System geometrischer Bilder und Formen, die bewusst farblos sind. Die verwendeten Materialien sind meist achromatisch, und in dieser reduzierten Ordnung aller formalen Elemente wird eine Beziehung zwischen Rhythmus als Zustand und Rhythmik als Prozess hergestellt. Ihr architektonischer Ansatz, reduzierte Formen zu kombinieren und zu komponieren, die sie als zusammenpassende Platten behandelt, gibt ihr die Möglichkeit, analytisch mit den wesentlichen Elementen des plastischen Systems in Verbindung zu treten: Oberfläche, Linie, Farbe, Materie und Material. Durch die Betonung von Komposition und Aufbaustruktur durch die Beziehungen der Formen strebt sie nach einem kompakten Ganzen, in dem alle Beziehungen sorgfältig durchdacht sind. 

Acryl-Emulsion auf industriellem schwarzem Samtstoff. Aus der Serie achromatischer Samtmalereien. Unterschrieben auf der Rückseite oben links